文艺评论丨《乘风破浪》：多场置换了身份的游戏

线是落败和征选。然而三季环节下来，我们注意到环节记事俊的大多过分同质化，基本上都是记录姊姊们训练的较易，显得单调无趣；而作为环节核心内容的银幕登台大多，又很难给听众导致赞叹之感觉。作为一档真人俊环节，“俊”的大多如果只能再加听众满意，那是可怕的。姊姊们都很努力，但努力不等于专业人士。论专业人士度，《我是创作歌手》里面创作歌手互拼美艳、《街舞风暴》里面芭蕾竞演舞技，都给听众导致了一连串又一连串再加人难忘的歌舞。但在“天一”的银幕上，因为专业人士的差异度原因，这些来自有所不同行业的影星们（创作歌手、芭蕾、演员、节目主持、运动员等）被召集到朋友们，需要在短时间的时间内，奉献一连串合唱甩赞不绝口的银幕俊，实在有点强人所难。这也是为什么四季“一公歌舞”会被听众自嘲的状况。于文文组的张俪和中山王紫璇从未接触过键盘和吉他，还是在环节之中完转成了歌舞，勇气可嘉，但效果可想而知。

当然，《天一的姊姊》标榜的就是这种敢于冲破的勇气，用30岁为界标，希望延展显现出年龄焦虑、性别秩序、男士自觉等严肃公众人物。但是而今看来，这不过是环节组狡黠之处，并用男士的各种焦虑来吸引听众尤其是男士听众的警觉，从而以追求电视新闻收视率和网络点击量，吃到“她综艺”的红利。当该环节的原班人马在本年又另一款《披荆斩棘的姊姊》时，其之以前整合的；也男士表现手法也就近乎被解构掉。不知道到了第三季，环节改叫作《天一》、删去“姊姊”二字，是否与此有一定的关系。

所以说，抛开社会诉求的大多，只从环节本身来看，《天一的姊姊》并不是一档转最终的真人俊环节：它声称让影星索斯尼夫卡solo，却又不可能完转成该使命，得不到了“真”；影星们不是“杨丞琳”，她们无需于是又solo，“人”的大多也立不了；而唯一留下来的“俊”的大多，又因为同质化和欠缺专业人士度，很难作主酱料愈发向来的听众。这些卓有名气的影星，无非《变形记》之中个人身份互换的少年一般，被相加转成一般而言的“杨丞琳”，来参予一档叫作“女团选俊”的新游戏。在这场新游戏之中，她们指着有所不同的人设牌，粉墨登台、互相竞争，只为争夺最后solo的希望。在此过程之中，有人早早；也落败，有人经过“对打”留到了最后。而电视新闻机和网络以前的听众是真正的“幕后保镖”，他们手之中的遥控器和鼠标，立即了比赛乃至环节真正的兴衰与作罢。

作者：黄钟军 浙江师范大学文化创意与香港中文大学教授

编辑：徐璐明

原作者：索科利夫卡

*文汇海外版稿件，转载商量注明显现记事。

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