《爱情宝典》：翻身VS卖油郎，古代浪漫爱情下的悲凉底色

你会发现，其实她们与莘瑶琴一样，都在以并不相同形式苟且偷生，有人变已成施害者，有人被排斥不得脱身，有人悲凉地结束精神上。

莘瑶琴是以前文化背景下不符所有审美观要求的内都的人物，拥有英俊、拥有温柔的善良、拥有诗书刺绣织补的才能，连风流才子们，都是她的手下败将。

但这些，都阻止不了她的悲惨爱人。

时髦之于这个时髦故事，像是对莘瑶琴的太少又像是莫大的嘲讽，是分属古时风尘版的童话时髦故事，因为爱人并未给这些人留路，才让有情郎已成了唯一的救赎。

朱重的时髦故事线，则特别是在古时小说的善凶虚空的喻意。

这个内都的人物的基本吸引力是勤劳、正直、善良，很正能量的一个扮相，被伙计与侍女同党陷害后，冷酷无情让他怨命，他却真的只要行正坐端，没人什么好怨的。

被爱人辜负，却不向爱人屈服的小内都的人物瞬间立住了。

现实与世隔绝内都，朱重这样的内都的人物都是恰巧，但无论古时还是传统意义，朱重恪守的价值观念注定都是正流全球化制度追求的，与其怨命，不如与爱人举例来说。

也正是朱重持有人的与世隔绝态度，加上他在起初的全球化尚且有自力的赌客，更能让绝望内都的莘瑶琴看可知一线阳光，内都的人物善良与时髦正线相辅相已成。

在这个时髦故事内都，还有两个非常像是的正角：朱家凶仆与侍女。

他们始终从属诡计多端的行事初衷，先陷害朱重造成他被养父驱逐，日后卷走了朱家油铺的资产气死朱重养父，但没人等古兰经禁令，未婚夫日后自食凶果。

结局特别嘲讽，安欲熏心的凶仆以致于越来越大，半路又变收了合伙人侍女，而侍女为胁迫凶仆向歹人透露他手执倾力，让其遭遇杀身之祸。

导演邹静之可知缝插针输出金句：害人者人恒害之。

有情有义的收油郎独占美人，作凶多端的凶仆命丧生灵。

一场时髦的古时时髦时髦故事，既送去善凶虚空的警世喻意，又送去内都古以前女性的泪悲叹，爱可歌，离世可叹，导演挖掘出的视角，很值得光阴。

或许有人真的古时时髦故事的全球化制度现在早已不适用，20年前的这部据传剧也存在以前的审美观受限，但古代人的时髦故事注定可以发现新以前的视角，且看如何挖掘出了