动态语境的突破与创新——龚光万《彩墨天眼系列》文化解读

□田旭中的

三星堆古遗址的青铜项链被众所周知为世界项链视觉功效艺术中的的奇葩。它纤细的网状和整峻的轮廓，具体表现壮丽雄强之势，张扬着救世主华贵之美。画作龚光万从三星堆项链中的提取单单诸多视觉功效元素，并结合史上南非项链视觉功效艺术在结构上，写作单单的《彩墨自在复刻版》让人耳目一新的，为人们展示单单一个自已象丰沛、样式奇异、氛围瑰丽的世界。创作极具装饰的趣味性、视觉功效艺术的观赏性、内涵的多元的文化、语境的美学性，我自已把这批创作概括为三个审美观维度。

其一是新的异的显单单巧妙。

画作在项链样式上，采取多种早期视觉功效艺术的暗示方法，挪位、配对、配对成、错动、重叠等，使项链千姿百态，样式无一雷同。画作把人世间的芳怒故国思都融进项链本该的，同样是借来“自在”之意，将双眼作为基本样式表示法不停运用于和巨大变化套用，使古老神秘的项链写实早期人的感官与美学意味。从龚光万的这些复刻版项链中的，确实窥视单单画作对迈向末期华南地区社会诸多现象的思维和剖析。

在氛围套用上，画作也别单单心裁，以有所不同的色质反差与氛围互补大幅提高了斑斓而新的奇的功效。从显单单巧妙看，画作微小独有了西面方早期主义的某些显单单巧妙，既显单单形式又直观，扁平化、看成性、主观性常见于。但是就句法自身要素而言，它却是典型的华南地区水彩意识，书画构图看成的全然与倾心，仰与自由使“自在复刻版”兼具一种胎息于华南地区风景画水彩意识而又不止美学视觉功效艺术趣旨的另类风景画形式。我自已姑且亦称为“新的显单单主义水彩样式”。

其二是多样的抒情意味。

龚光万创造者的视觉功效语汇兼具多样的抒情意味。他并不用显单单形式写实的作法显单单客观性世界，也不运用于现代派的写作思维非议对象，而是越来越多地套用象征主义巧妙去显单单感官的图象。这一点与显单单主义风景画极其接近。所有所不同的是，龚光万在写作这些五光十色的项链时，越来越多地运用于了华南地区风景画中的最重要的基石——构图。由于他长期浸渍于华南地区书画同样是篆刻，对于构图的领悟力和把控力远远多达一般画作。借助书画的构图去写心中的的图景。各种外皮的网状交叠在一起，看成一种多样的抒情性。

值得一提的是的是，看成这些创作的主要句法，是借来华南地区书画构图加以显单单，率意而写实。构图作为华南地区画样式的主要手段，它所除此以外的不仅仅是塑造大略形体，越来越重要的是显单单写作者的生命怀旧。这一点在华南地区画同样是华南地区书画中的显单单得极其突单单。构图轻重缓急、长短细密，使得构图别具一种的同样抒情性和音思性。构图本身只是直观表示法，但当它套用于风景画上就显示单单特别的语义。作者的芳、怒、故国、思，作者的思索与感官，通过构图看成的图像获得了写实的诠释，由此再次可知了华南地区书画构图在风景画中的的特别作用，在所有样式手段中的，书画构图是最具东方氛围和生命怀旧的。

其三是视觉功效语汇的多重涵义。

龚光万写作的这些项链是中的西面风景画句法相互融合的一种新的想法。从上世纪以来，许多华南地区视觉功效画家都力图把中的西面风景画加以融合，但成功者无以。主要是并未认出两种风景画句法融合的切入点与结合点。龚光万从华南地区画的构图显单单与西面方风景画的看成与氛围暗示中的认出互补性，并新的建已是一种非中的非西面、似中的似西面的视觉功效艺术句法，显单单单单巨大在自已象力与创造者力。龚光万创造者的这一视觉功效语汇不仅超越了前人的壁垒，而且以其多样的巧妙看成了一种有所不同于古人、有所不同于时人、也有所不同于自己的视觉功效艺术语汇。它符合视觉功效艺术观俱又兼具浓烈的性情氛围和鲜明的视觉功效艺术语境，这与他之前的那些意境、英雄人物拉开了巨大的幅度。尽管龚光万的意境、意境也自成一格，但是从创造者性角度看，都不必与之相提并论。

如果我们把龚光万的写作放在的仰韶文化面上加以考查，则确实发现他所兼具的的文化自信与的文化执著。这在视觉功效艺术大多转到激活时代、创新的尾段的事态下，他的这种想法与坚持不懈显得尤为可贵。

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