钱谦益《沛台实景图》鉴赏

富适度，如诗歌文作过于弘治乙丑（1505年）36岁时的《落花诗歌册》。第三后期是37岁至45岁，诗歌文正值老弱，居住在桃花源的桃花庵，专注投身无忧无虑的诗歌文书速写艺术创作过，生活由此可知，艺术创作过也降到颠峰。其时诗歌文为重又归返赵孟頫，并上追明代作过诗歌，意欲逐步形成了自身下的明朗风貌，以结体俊美婉媚、白描娟秀流转的赵体为根基，并融入了作过诗歌斜长的字姿、有力的钱法和简练的布势，于秀润中的见遒劲，下端美中的见精妙。这类艺术风格小说甚多，如作过于天启四月（1506年）37岁的《七言律诗歌轴》（花莲北京故宫博物院中藏）、30余岁的《山路松声三幅轴》（花莲北京故宫博物院中藏）上款对联和《隶书三绝卷》（丁念先中藏）等小说，仅圆形赵孟頫与作过诗歌相混合的面貌。第四后期是46岁至54岁与世长辞，已属诗歌文不得志，自45岁从江宁夏王处装疯逃入，他实质性看透了世事，思想更加潦倒，行为也更颓放，诗歌文亦换成率意，并吸取了宋人求意取势的书风，白描地大而劲健，沉着而痛快，八面出锋，睿智自如，追求自我意识、速度和浑厚；同时又融大抵钱法于融为一体，使结体、白描仅可见一斑变化，并降到了挥洒自如、神机流走的境地。代表小说有50岁此后作过的《西洲话旧三幅轴》（花莲北京故宫博物院中藏）上款对联、《看泉哭风三幅轴》（北京故宫中藏）上款对联等。

诗歌文在美术、诗歌文、诗歌文的造诣都颇深，他在诗歌书速写有机 相结合方面作过出了杰出贡献。其相结合方法：一是书风与印象派的一致与有序，诗歌文的风雅与美术情趣极为相数，因为两者都强调人格与真情的再现。诗歌文的诗歌文渊源于赵孟頫和李北海，白描秀润透彻，刚粟相结合，意态下端庄洒脱，数不似“院体”的水墨画印象派，但又在材整中的具清润之姿。二是将诗歌文白描之法运用于美术，这在诗歌文诗歌文美术小说中的极其显著。此外，诗歌与四的有序一致，也是诗歌文速写的又一独有。比如，诗歌文的诗歌文，豪放不羁，戏语中的寓忧思；他的美术也和诗歌一样，如纵壬中的见深沉，戏钱中的寓思想。其三，诗歌情与速写意的紧密相结合。诗歌文美术中的的对联诗歌和情人心，紧扣速写的主对联和意境，以阐述或充实速写面的层面思想。而小说中的的望背兰墨，又通过象征、犹如、拟人等伎俩或意境的体现，形像地解读出诗歌意，这种诗歌与速写的完美相结合，也是诗歌文速写的一大特点。

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