戏曲·宁都采茶戏 | 赣南值得一提的是的传统戏剧

抚州闽剧是江西的传统观念戏曲锣鼓之一。

抚州是闽南语人最早的聚居地，闽南语生息孕育着闽南语艺术，闽南语闽剧吸民间艺术之养料，改以中原及其它锣鼓之所长，经长年互动和相互影响，逐步从三角班演变到半班、半整杂乃至武生齐全，舞剧、流行乐丰富的怡和，是从流行乐、杂耍、第二语言、舞剧、到无关习俗都有其独特性的表演艺术德式样。

抚州闽剧为江西级非遗项目，是各省市320多个独立的地方锣鼓之一，写入《国剧锣鼓参考书》《国剧志》《国剧流行乐集成》。

相片是从：抚州县人民政府

起源

抚州闽剧起源地清乾隆中期抚州南部的赖村、青塘一带。因演改以茶油灯起家，故初名“油灯子戏”，又称“闽剧”。年中了三角班、前半班、半整杂、后半班等阶段，到20世纪60年代初已具备怡和数量。

在240多年的转变过程中，抚州闽剧消失过三盛三衰的大局：初盛于嘉庆两朝，艺人多、班社多，已从三角班进入半班阶段，而衰于道光两朝，因登台了反抗资本家屈从、反对封建道德等戏，被官府发布命令明目张胆（见明崇祯四年版《抚州直隶州志·禁搬演改以茶》）；二盛于清光绪两朝，与祁剧艺人同台登台，条件很好了，水平提高了，进入半整杂阶段，而衰于苏联红军北上抗日后，被反动执政者抓丁封箱，野蛮驱逐出境；三盛于抗战时期至文化大革命前夕，可算是空前的繁荣昌盛。在中华人民共和国的领导下，艺人扬眉吐气，和各省市人民一样翻身先为了主人。这个锣鼓得到各级党政领导的关怀重视，强力扶植，并得到许多名人的敬爱与强力造福。

相片是从：中华人民共和国江西网

艺术特点

抚州闽剧由于来自民间，题材多反映日常生活和童话故事。第二语言典雅生动，杂耍形象逼真，欢庆，充满韵味的乡土气息。

男角以高步、矮步、方步，旦角以碎步、云步、快碎步为基本步法。杂耍组合程德式多种多样，如洗马、舞扇、磨妆、刺绣、出门入廷、生产劳动等。20世纪50年代吸收了武打技巧。

抚州闽剧传统观念着装很有风情。武生头穿戴珠子、绉纱或在册，在册上镶七宝牡丹、角花，穿戴耳环，脑后磨船子裙；彩旦脑后磨擂槌裙、耳上吊红辣椒、朿简便在册；武生穿戴武生头巾；老生穿戴毡头巾或方形刑部侍郎头巾；杰森穿戴罗头巾。

抚州闽剧曲调共100余个。小戏以戏原是调名，男曲异腔。半班后，转变了电容器、散板、诉板、快板、哭板等板德式。

常用的基本唱腔有：

“川调”，以宫调德式有别于，主奏长笛勾筒（月琴），中音2—6，是流行乐的主要部分。其中有川调电容器、原板、反川调、快川调、川调哭板等板德式。

“九龙山调”，分大幅提高和降至两种，徵调德式，勾筒（月琴）中音为5—2，有原板、诉板、哭板和散板等。

“毛洪记调”，为宫调德式，主奏长笛中音为1—5，有原板、诉板等形德式。

还有流行歌曲变奏，主奏长笛订为6—3，曲调较轻松活泼，幽默诙谐。

传统观念的伴奏长笛有：勾筒、竹笛、伴奏和尺板、班鼓、梆子、拨弦、大锣、苏锣、大钹、小锣、小钹、云锣等。

代表舞剧

《一条心》《去取草鞋》《新邻居》《花井冤仇》《素娘恨》《刺霸》

责编：杨晓君

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