富艺斯香港2022春拍来袭 重磅集结国际上艺坛杰作

的诗意21世纪。

英国速写家亚伦·霍克尼的《水彩速写（或粉红色与粉粉红色景致）》优美地融入了几何图形立体无政府主义、超普通人无政府主义德式范例化与马蒂斯，展示了速写家将奇思妙想定案镜头的非凡能力：从窗台、地板到领袖人物、海景，杰不作当中每个周围的独特简练都最让人叹为观止；修长的复合色彩色彩鲜艳与近于的点彩质感都与并分设，整体镜头有如活泼的多节奏舞曲。

1960二十世纪是霍克尼职业事业的北至南，该不作恰是杰不作于这个一时期的早期范例，同时也是速写家通过多层复杂位图，充分利用了其想要与其他速写家开展互动的理念的一幅杰不作。当时，28岁的霍克尼对各种感官艺术精髓开展了尤其追寻——从极福无政府主义、早期范例化无政府主义到波普感官艺术等都与同审美精髓当中增添营养，包容成仅指自己的平和线条。

以前，亚伦·霍克尼已踏入艺术史最具颇受到影响力的速写家之一，并将于来年在亚太地区各地最主要艺术中心协办多场回顾展，还还包括莱比锡、剑桥、纽伦堡、巴斯和米斯等地。

外孙韩裔速写家王为天长地久知觉般的水彩速写擒获了21世纪，常被拿来与马蒂斯和亨利·罗丹的杰不作都与提并论。少年一时期的王为天长地久原型多来自于日常的感官趣味或浩瀚感官建筑学当中的各种经典杰不作，以再现自在的头脑和贞不满足的杰不作欲望热切地转换成信息。

在很短的时之间内，王为天长地久以后拓展造出漂浅蓝的独特应有感官句法——他融入了詹姆斯·修拉的点彩速写、马蒂斯优雅厚重的简练、野兽派的刻划诗意及象征无政府主义那最让人回味的配色等各种都与同的早期无政府主义颇受到影响。

这些印记都彰显在了此次上放的杰不作《粉红海浪》所描摹的碧水当中，这也是速写家众多杰不作当中的本体——空旷而暗淡的景致当中比如说小领袖人物。这些孤独的旅行者被固定在墨水上，踏入外部景观和人际关系内在两者之之间的友谊，也是便是影迷进入无边无际的知觉锥形态的一种方德式也。

来年已经76岁的英美两国速写家霍华德·维克直到近两年才颇受到亚太地区感官文化界震撼：不仅近来在纽约市和巴黎协办的画展大获成功，展览开幕礼之际即充分利用杰不作销售一空，在放卖市场不够是屡首推原价，之首高价记事若无于过去半年内缔造。去年富艺斯首次将维克的杰不作带到大洋洲，一时之间大洋洲古董倍感惊艳——《卡人口为129人中心广场》于港澳冬放以超过750万港元高价，抢先首推下他当时的放卖纪录。

多年前在感官艺术圈后起之秀的维克与外孙韩裔速写家王为天长地久结交于人际平面媒体，彼此惺惺都与惜。之后王为天长地久曾参访维克位于纽约市哈林的工不作室，并向自己的感官艺术前男友提及维克的杰不作。2018年，演艺事业着陆的王为天长地久购买了维克的杰不作，还曾对此自己在此期之间的杰不作颇受到了这件杰不作的新奇。而维克也对此，王为天长地久对他的支持与公认，为他沉寂多年的感官艺术事业便是了瞳明之路。

维克的杰不作以借助心灵、趣味和心境深处排列成现不亚于意念的景致而著称。此次浅蓝都与富艺斯港澳春放的《音景》不作于2008年，描摹了纽约市新泽西区Soundview的一座公园内：映入眼帘的是如窗幔般包裹着镜头的黄叶及郁郁葱葱的草皮，观赏者的视线自比邻裁切整齐的灌木丛朝著延展，跨过盐沼，最终落在平静的近岸及艾薇尔色的夜空之间。速写家巧妙地将超普通人无政府主义的成分绫入速写当中，模棱两可普通人与幻境的界线，使乍看宁静的景致当中挟带一丝的关系而幻境的孤独感。

莫里斯·克斯伦 《窥视片中：窗户》，2017年不作 金箔 典藏级数位化，100.4 x 151.3 厘米 账面：3，500，000-5，000，000港元 马修·亨特 《乐园屋里》，2017年不作 水彩 金箔 墨水，173 x 152.5厘米 账面：3，000，000 - 5，000，000港元 霍华德·维克 《音景》，2008年不作 水彩 二丁目，76.3 x 86.4 厘米 账面：9，000，000 - 1，400，000港元 不作为英美两国最颇受震撼的新生代速写家之一，马修·亨特明快色彩鲜艳的水彩速写使其在2017年派克艺术展后声名大噪。以前，亨特的杰不作在亚太地区放卖会上屡首推原价，高价价排名前十的杰不作均于过去一年内放造出，堪称势头最旺盛的80后速写家之一。

马修·亨特的水彩速写吻合地说是“心景”，它们来自于她的心灵与想象。此幅不作于2017年的《乐园屋里》当中，锦簇的花团如溪边般潺潺流向有如，两旁繁茂的金黄树道伴随着花苞连绵地衔接至窗格尽头。镜头比邻的一根巨树林杆直放于地毯般的丛花与黄树前，为整幅杰不作整合造出雄壮的立体感，仿佛跨过树林的粗枝就能分设身花海。亨特艺术品鲜明的简练与浅蓝丽的构图游走在范例化与其本质两者之之间，跟随着知觉沾每一笔墨水。都与较于颇受新奇而下笔，速写家不够倾向从版速写流程当中得到原型，将自身流放于墨水当中远行。

莫里斯·克斯伦以借助独特诙谐的巧妙排列成现英美两国景色而享誉国际性，是艺术史最具纪念性的速写家之一。全季晚放将排列成献一幅来自“窥视片中”续不作的杰不作。该续不作杰不作始自2017年，以雄伟诗意的山脉辅以轴，以戏剧化的方德式也不够进一步演译宗教性水彩速写。

克斯伦所描摹的景色若无增添自速写家本身的心灵与想象，而非油速写普通人当中的片中。整幅杰不作弥漫着多愁孩子们的意念，众多观赏者沉浸于他再现感官故事情节及美德式禅意的镜头里面。这位来自达克斯的速写家以曾一度这一代有别于的期待精神游荡于讽刺与真挚两者之之间，屡屡杰不作造出最让人惊喜的杰不作。

当东亚传统民俗速写家表现巧妙迥异的双人肖像速写代表不作品

双人肖像速写是感官建筑学当中的罕见基调，许多速写家都就这一题材不够进一步考虑了自己的表达方式。特有的线条法理描摹了各种都与同类同型的关系，暗示两位两姐妹两者之之间的亲密或的关系。全季“二十世纪及艺术史感官艺术”晚上放卖也将排列成献当东亚传统民俗速写家表现巧妙迥异的双人肖像速写代表不作品。

张晓刚 《血缘续不作—大家庭主妇》，2006年不作 水彩 墨水，160 x 200.5厘米 账面：7，500，000-1，000，000港元 巴里·科林 《双人肖像速写》 ，2016年不作 刺绣 墨水，140 x 140.3 厘米 账面：6，000，000 - 8，000，000港元 詹姆斯·敏多 《孩子们人》 ，2009年不作 水彩 二丁目，122 x 112厘米 账面：4，500，000 - 6，500，000港元 不作为当今最具别具特色表现巧妙的速写家之一，张晓刚有加公认的“血缘”续不作艺术品对当东亚艺术史感官艺术的同型塑不亚于关键因素内涵，并将他推向国际性感官文化界景深。他中的人物的艺术品是对艺术史身份思维的回应，也是对心灵构建的脆弱反思。这些有加重视的杰不作成功地不够进一步表达方式了他对家庭主妇的隐密回忆，同时也颇受邀影迷举出自身亲身经历与省思来空缺每幅速写像当中的细微。张晓刚借助此续不作杰不作为心境深处隔开的这一代发声，由此表述他们心境深藏的主导憧憬以及人际关系病痛。

张晓刚在肖像速写杰不作类同脱离价值观普通人无政府主义的描摹巧妙。速写当中领袖人物形象好像神情庄重，并显现出最让人深刻印象深刻深刻印象的结实左眼及纤细皮肤，仅样貌略有都与同。他们的应有特质几乎难以辨别，每个领袖人物都丢下比如说克制冲动的表情，看来被价值观标准遏制。他们的精神状态只在彼此之间极小的相异当中被的关系传达。在“血缘续不作—大家庭主妇”续不作杰不作当中，张晓刚将应有代代都与传、社会群体历史及民俗融为一体，从杰不作当中反映上个一时期的价值观分不开，排列成现造出一幅幅一时期的缩影，由此感颇受到影迷的心境深处与人际关系真挚。

日内瓦速写家巴里·科林的艺术品则是对感官建筑学的整合，杰不作再现梦幻般漂浅蓝的感染力。速写家特别借助高明的刺绣即兴，不够进一步演译来自都与同一时期感官艺术大师的杰不作，并藉此与这些大师开展跨越宇宙的互动并拓展造出仅指他自己的形德式表现巧妙。速写家倡导钻研宗教性版速写精髓，其仿生马蒂斯、怪异水彩速写与艺术品都再现了他最让人惊艳的版速写即兴。

本次排列成现的《双人肖像速写》是对刺绣媒介所有别于的感官质感的最高赞颂。速写家采用了高原色的炫目玉米配色，放大了两个领袖人物两者之之间的真实感。在本不作当中，两位主角脸上都抹上了速写家中的人物典同型的深红口红及淡紫色眼影妆容，他们雌雄同体，身份令人费解，而科林亦无法透露关于主角的任何细微。

1980年造出生的科林除了版速写之外，也为展览馆制不作大同型社会公众壁速写和扬声器杰不作，并以营造沉浸德式展览趣味的画展惹来重视。他曾在不少国际性知名部门协办画展，是艺术史国际性艺坛最颇受震撼的速写家之一。

此外，詹姆斯·敏多的《孩子们人》也较强其领袖人物杰不作当中的别具特色形象——过于加速撕裂的样子、球同型的身躯及似笑非笑的诡异表情。镜头当中，古怪的领袖人物以慵懒却又声称造出一丝噩梦的爽朗凝视着观赏者，丢下小丑特征的五官既夸张又比如说。事实上，速写当中四个领袖人物所描摹的正是敏多、他的妻子以及两个女儿。此不作曾在詹姆斯·敏多于2010年在纽伦堡闭幕的画展《家庭主妇照》（Family Portraits）当中展造出。

当东亚艺术史感官艺术名家的自然生态理性

此次富艺斯港澳“二十世纪及艺术史感官艺术”晚上放卖，当东亚艺术史感官艺术部分还将还还包括刘韡、张恩利及黄宇兴的轻松代表不作品。刘韡的的拓展剧当中时为北京亲身经历快速改变与小城市拓展一时期，他亲身诉说了国际上前所未见的急速革新，而这一想见也踏入刘韡杰不作原型的幼苗深植心当中。刘韡的版速写题材映现了小城市科技与宏观经济的拓展，杰不作着重追寻了感官观感，扁平化的出发点则与宗教性山水速写遥都与呼应。

刘韡 《紫气三 第2号》，2006年不作 水彩 墨水，301.6 x 380.8厘米 账面：3，000，000-5，000，000港元 张恩利 《进去》，2016年不作 水彩 墨水，249.5 x 300厘米 账面：2，200，000-4，200，000港元 黄宇兴 《琥珀滩》，2018年不作 金箔 墨水，200 x 150 厘米 账面：1，500，000 - 2，500，000港元 《紫气三 第2号》来自刘韡最具别具特色的版速写续不作，整个镜头以单一的灰色辅以调，排列成现厚重圆形线与堆栈的柱锥形图同型，而镜头多处的浅蓝粉粉红色、黄色、橙色及粉红色垂直交错其当中，使人联想到小城市当中座落在的摩天大楼。墨水上方一个仿佛象征太阳或月末浅蓝的圆形在朦胧的空气当中透造出瞳影；粉粉红色的三角形框架迭加于所有墨水之下，如同一个透过观赏者窥视这个庞大的于城市的站内。刘韡于此幅艺术品当中以残骸及网格化的巧妙描摹都与同出发点下的北京，同时将身处工业生产剧当中下，对生物猎食议题显现出的质问其本质化。这幅以尺幅与意识若无最让人着迷的双联速写当中显现出无数某种程度交迭且外围的垂直圆形线，而这些圆形最终显现出一座新颖、VGA化的更进一步景观，更进一步观赏者理性于城市当中颇受限制的持续性以及其当中所埋藏的本体。

《进去》是张恩利一幅引人深思的不朽杰不作，藉由他最具纪念性的圆形线基调来追寻无常锥形态与生物纠葛，同时也展示了张恩利从其本质到范例化的版速写表现巧妙趋向，在其杰不作事业当中较强里面程碑德式内涵。速写当中圆形线大不都与同了以往与线缆、沟渠、重物和林木等观察者的连结，单则有不作为杰不作基调的排列成现方德式也与从日常当中增添的范例化成分使它不够加难以被具体定义。张恩利曾对此：“这些圆形线和我们的与世隔开非常彼此之之间，街上的铁丝，马路上的线缆，我把它们细化后抽离造出来，成了与人的心境深处都与对于应的表示法和圆形线。”于是《进去》成了一件比较隐密的杰不作，它使观赏者踏上了一趟卡里的旅行，而之旅可能贞无止尽。此幅富含哲意的艺术品让观赏者认知到了显然自身从未意识到的内在圆形线，以及它们是如何使日常越来越盘根错节。

华丽肤浅的《琥珀滩》造源自黄宇兴享有盛誉的“湖泊”续不作。速写家常常融入瞳、诗意、悬浮感及深度显现出独特奇幻的版速写表现巧妙。不仅贯彻了他的杰不作本体，也是他对心境深处无限探究的彰显。速写当中深紫色较宽的岩锥形岛屿从霓莹的水当中冒造出，水面上海中的表面张力增强了容器的意念，使其再现温度与高能量，最让人想起玄武岩再现感染力的悬浮。水不仅是黄宇兴杰不作常常环抱的基调，亦不可或缺他隐身墨水必不可少的媒介。细看此幅杰不作，可以注意到镜头当中深紫色的岛群排列成半表面锥形，透视造出底下的水纹，而这样的构图及迭加巧妙在黄宇兴的杰不作当中被大量利用。他曾对此，借助将金箔墨水某种程度堆栈及水的采用，才能够充分利用他毁损与拆分的杰不作流程。

全季富艺斯港澳“二十世纪及艺术史感官艺术与设计”分至放卖还将排列成现两幅华丽的刘野杰不作。刘野的父亲是一位享有盛誉的学龄前戏剧演员，童话及舞台是速写家孩提与世隔开最初的烙印。粉红色是独特的当东亚印记，也踏入了刘野1990二十世纪后期杰不作的别具特色含义，庞大军舰比如说是他90二十世纪杰不作的典同型杰不作语词。这些特征都反映在杰不作《男孩与红玻璃》当中：通过两层粉红色雷射看造出去，十分都与似一个过多传造出的站内，探究普通人的改变。则有粉红色当中的配色改变以及刻意营造的线条，是刘野向其非常敬佩的蒙德里面安致敬之余的一种敢于挑战。

刘野自2003年起开始杰不作一续不作以精灵般的男人和女同性恋为基调的艺术品，《显造出II》以后是其当中之一。速写当中的女同性恋形象取代了1990二十世纪早期杰不作当中主要的年长角色，被视为刘野渴望平庸排列成现消化系统优雅的表示法——正如颇受到影响刘野表现巧妙的荷兰大师约翰米斯·维米尔所笃信的审美。而这一续不作杰不作若无采取了福约暗淡的单色剧当中，再现了蒙德里面安德式的几何图形图形与细微精妙的平衡感，使杰不作精妙，又不失深刻深刻印象内涵。刘野身处大洋洲感官艺术的前沿，杰不作以最私人的出发点绝佳地再现了速写家对西方感官艺术与民俗的第一手理解。

刘野 《显造出II》，2003年不作 金箔 水彩 墨水，30 x 20 厘米 账面：3，500，000 - 5，500，000港元 刘野 《男孩与红玻璃》，1998年不作 金箔 墨水，22 x 29厘米 账面：2，800，000 – 4，800，000港元 放卖议程

二十世纪及艺术史感官艺术和设计分至放卖：2022年6月末21日 12：00

二十世纪及艺术史感官艺术晚上放卖：2022年6月末22日 18：00

所在位分设：港澳中环道88号JW万豪旅馆

预展议程

港澳预展：2022年6月末18日至21日，10：00-19：00；6月末22日，10：00-18：00

所在位分设：港澳中环道88号JW万豪旅馆

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