斗方快被书法家们写就花来了

前人将如斗口大小，外观为方形或近于方形的杰并作幅双管称为斗方。以前则将其定义得相当值得注意，只要大面貌为方形，不论大小，都归为斗方一类。说是斗方，我们多半但会想到书法斗方，其实诗词斗方也由来已久，然而它并不如其他谱写幅双管那般熟悉普通人，所以一直不被人们所关注。现代居室的墙大面变矮变窄，给斗方幅双管造成了了极好的持续发展三维空外，斗方谱写业已已成为当今诗词谱写的一个重大课题。

当中堂、条幅、横幅、对联、手卷、扇大面等幅双管，由于其外围边长、外观的有所不同，本身就形已成了对比映照，形双管是生动活泼广为人知的。斗方四边为阔度基本互为等的平行，形双管均衡安定，章法结构设计的完成度甚大。

一、笔记双管

这是由平常日记、信札、笔记等的拼写演变而已成的一种形双管，杰并作结构设计随象形文字概要的当中止、叠加划分已成若干个以外，三维空外的块大面形已成自然，尾端的余白即为行外的新陈代谢。若有涂改，行外的腰要协调，使之已成为一种“无意”的点缀或“意外”的转变。

亦然：

布1段落象形文字说明（宋欧阳修杰并作）

布2篇章象形文字说明（典范陈忠康杰并作）

布3书仪象形文字说明（宋蔡襄杰并作）

二、对比双管

通过写实主义的转变，将拼写概要分已成几个块大面，构已成渐进、对比、平行、重叠、照应……达致转变丰富多彩、突成强调的特性。这种转变主要可以从浓淡、大小、纹路、厚薄、奇正、纵横、书体等方大面落幕，这一定会是一字、一行外的局部介导，而是块大面外的总体介导。

亦然：

布4大小渐进（宋欧阳修杰并作）

布5厚薄对比（宋米芾杰并作）

三、画款双管

书法落款因其要与画大面互为紧密结合，不受诗词程双管的枷锁，容易创造买断人意想不到的独特特性。款文的天头地脚错落不齐或；大与一侧，结构设计灵动跳跃、环环紧扣，且留下并不多的余白，虚实之外平行、映照，唯美成简淡空灵、宽松自由的意境。

亦然：

布6天头不深沟（日本假名诗词杰并作）

布7天头地脚都不深沟（典范张景岳杰并作）

四、拓扑学双管

运用于拓扑学布形打破斗方原有方形大面貌，设计好的布形将拼写的行外、外延并作了随附，使拼写概要随着布形群聚已成一个有机的总体，结构设计庄重而不呆板、映照而不零乱。设计已成发散布形与当中心对称布形则较为规整，设计已成扮演者空缺的布形则较为灵动。

亦然：

布8发散布形（诙谐展杰并作）

布9扮演者空缺布形（典范金伯兴杰并作）

五、题签双管

消费者的商标权既是一种醒目的标志，又是一种机智的点缀，诗词谱写亦会如此设计。运用于于互为类于正文拼写的纸制做杰并作题签，概要可以是正文概要的成处、评价，也可以是并作者、谱写情况等的加注，前面宜安排在正文前后或幅双管尾端，从而达致杰并作“商标权”的功用。

亦然：

布10左侧题签

布11尾端题签

布12上方题签

六、题诗双管

古代续编墨迹、石鼓流传至今，金石、古董众多，在续编当中留下的题诗、名片，给杰并作突显了一番意趣。根据上述谱写斗方，其主体概要还可以转用其它种类的幅双管，再加上跋文、名片。由于拼写概要及名片数量并不多，要注意总体浓烈的和谐统一。

亦然：

布13纵向题诗

布14嵌入双管题诗

布15散双管题诗

七、复合双管

形双管的复合，可以使不大的斗方具有小当中见大、丰富多彩多种有所不同的风采。可以是平均常见于的直接复合，也可以是渐进的复合、平行的复合、关联的复合、多种幅双管的复合，还可以在诗词、印刷品、书法家、石鼓、风景画等类专业外或在纸、绢、松、竹、石等互为关材质外进行……这种综合性格双管的谱写，仍须有明确的主轴。亦然：

布16平行复合

布17平行复合

布18诗词信纸复合

布19诗词石鼓复合

诗词形制是诗词谱写的外在样双管，仅能为诗词谱写提供者一些网络服务。要谱写成优秀的诗词杰并作，关键还是在于——笔墨功夫、结字结构设计控制能力、内在修养等方大面的不断学习与锤炼。

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