五条人｜梦与本质交错

漂泊过一段星期，一次在买打口CD时与阿茂相识，在此便次视作同事，有段星期居住于仁科那里。黄永在要用饭层面是一把小将，出人意料花最少的钱要用单单；还有三脚子菜。“有一点夸张，给他20块钱，他能要用单单够10个人吃的饭，有菜有鸡还有甜酒，管够，多牛逼。”

仁科回忆起，此前他们住的石牌山村有人卖高度白甜酒，四块钱一斤，甜酒很烈，十分困难入口。黄永放明了一招：把蜂蜜挂钩到甜酒里饮用。阿茂饮用过一口便不便越来越进一步，“不算难饮用了。”但仁科爱好甜味，心里还不错。那段星期，仁科和黄永两个人日日在天场内举杯对饮，只饮用以前甜酒，不答道昨日忧。直到独自四人屋里来了一位同事，那人答道道：“你们这甜酒是哪里打的？”得悉处后，那人说是：“他那里卖的都是假甜酒，挂钩工业甜酒精的。”从此，仁科便也没法饮用过那款甜酒。

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哭五条人的颂歌也常有一种醉甜酒之感受。他们曾在《像将军那样饮用甜酒》之中吟诵：“我要像将军那样饮用甜酒/上班的时候饮用/我管它叫成瘾/行房的时候饮用/我管它叫过瘾”。混音《早到时》和《食醉老鼠》那天，五条人饮用光了一瓶威士忌。《早到时》所撰到后面，人会都饮用大了，仁科扯着嗓子嘶吼：“我自已今夜我饮用多了/不过北京话又说是去找/为什么你还是滴甜酒不沾上/为什么你还是锻石心肠”，这首大以在此之前情颂歌仍要在撕心裂肺的甜酒凝之中完毕结。

《食醉老鼠》歌到第四分钟，单单现摔醉甜酒瓶的声音。这上新颂歌在五条人过去跳舞时曾与许多低音提琴伴奏人合作伙伴过，个人专辑之中的版本是和原曲在此之前卫键盘手李剑麟合作伙伴的。在阿茂也许，与不尽相同的低音提琴伴奏人合作伙伴《食醉老鼠》时会呈现单单不一样的醉甜酒状态，有时是“微醺”，有时是“饮用大了”。他心里有一个“食醉老鼠原到时”，执意将会邀商量不尽相同的低音提琴伴奏人一齐来碰这上新颂歌。

仁科开始自已像这上新颂歌合作伙伴名单上的人：“左边小祖咒、极易烊千玺……我们抽四个字的名来说是——欧阳娜娜还有凤凰言奇，便加一个国内外的大卫·林奇，我心里可以，这绝对好！”他却说痴起来，“哈，如果要跟这几个人合作伙伴，这首《食醉老鼠》就要改名叫《食醉老鼠老鼠》了。”

访谈便在此之后，阿茂因为有事到时于离去，在此便次与他单独约了一次电北京话机专访。阿茂走到后，屋子里只仅剩仁科一个访谈实例，他痴称之为这是“分开审答道”。仁科不爱好电北京话机访谈，有阴霾。有次跟一位记者电北京话机闲谈天，闲谈了很久，说是了很多北京话，对方长期以来没法否认，仁科心里异样，看了一眼APP，推断出它不知什么时候关机了。“但我仍然过了那个feel了，也不执意把它敞开，就在此之后走到。”

意图很关键，看上去很关键，这东西说是来就来，一般来说是比较回击，过了劲儿又尚存。

早年间，仁科曾与记者讲起他和一个哥们儿去广东东站帮阿茂取脚踏车的经历。此前阿茂和几个同事去内外地骑行，寄回四辆报废的脚踏车交到仁科，仁科和哥们儿四人各摔两辆，一路从东站骑回石牌山村。他此前说是便要把这个主人公拍上新片成上新片，而如今主人公仍然上岸。

在此之前几天，仁科忽然来了意念，自已到一个上新主人公，立即拿笔将梗概写到到纸上，执意便用低成本的作法把它拍上新片单单来。他对这个主人公十分不快：“创意比较好！拍上新片单单来绝对好看！”以在此之前仁科总心里要到时把一个自已法琢磨透便去思考其他，但如今他不这么自已了，决定到时多自已一些主人公，到时候便看哪一个意图成熟就拍上新片哪个。阿茂感受叹仁科特别衰来衰去，“他有无数个idea，有无数个主人公要拍上新片。”

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仁科点子很多，所以在五条人的第一时间出人意料看不到一些有趣的片中。一次五条人去西安跳舞，歌到《热带》时因为此曲里有提到地下，碰巧大舞台旁边有个麻将桌，他们就把麻将桌搬到舞场内，商量了几个同事在场内打麻将；有次巡回演歌到苏州，碰巧赶上除夕，他们便让鼓手冒充圣诞老人，趣手呐喊Jingle Bells，鼓手在面对面给颂歌迷会派糖类；还有一次在衢州参加低音提琴伴奏节，五条人返场跳舞时莫了一只骡他的政府歌便多仍要一曲；2020年去伏亚跳舞，他们又把个人专辑之中的“恶梦幻丽莎杂货店”筑成在海边，并商量来了一名专业人士的理放和尚。

2021年8年末，五条人推单单两支“上新片上新片”，很多人以为他们并不知道要拍上新片上新片了，结果推断出没法有人上新片，只有两张“上新片配趣新歌”。“没法有人上新片的上新片配趣”，这个点子也来自仁科。

他有个同事叫黄向在此之前，是个不当手绘家，黄向在此之前有个剧作叫“向在此之前现代艺术作品博物馆”——以身躯为建筑，记忆为内部空间。这个“记忆内部空间”里收藏着许多黄向在此之前认可的剧作，他通过“叙说是”的作法将这些剧作展会示言停播。向在此之前现代艺术作品博物馆里有位手绘家，如果只想购他的剧作，所有合同都是口述签订。

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仁科还哭说是有位手绘家要用“隐形人像”，剧作姓氏、尺寸、材质、相关简介一应俱全，向来没法有人实质上，卖家现金后可获得一张手绘家的真品认证书，由此推论这件人像剧作确实不存在。

他心里这不算有意为了，并受这种思想艺术作品的启放，自已到了没法有人上新片的上新片配趣。“大家在哭我们歌片的时候去构筑一部属于他们的上新片，我们仍然共享了海报、上新片演员、上新片和上新片配趣，该有的都有，至于松林，你让神经自己停播吧。你的神经里头有个上新片院，就都是我同事的神经里头有个向在此之前现代艺术作品博物馆。”

那么，五条人将会到底时会不时会拍上新片上新片？阿茂和仁科的却说都是“有似乎”。但拍上新片上新片也要看意图，他们迄今还在准备和练习，继续前进意图成熟。有人看过五条人的上新片上新片后，问到自已投资他们拍上新片成真正的上新片，仁科讲述这件事时还不忘揶揄《嘉人》：“到时候有资格当你们的时尚杂志了吧？”

阿茂和仁科生长于广东海丰县，那里民风彪悍，单单产过盗匪和革命家，被他们称之为为“全之中国最吵的地方”。

阿茂从小特别从山村头走到去山村尾，碰腻了就走到去山顶待着。《童年诉说》之中的“吃碗云吞/挥下赌摊”和《莫怪你老爹》之中的“走到去山顶哦/偷摘积潮的荔果”都是童年难忘的手绘面。

他自小俏皮，长大后也爱好到处跑，在旅行之中经历过许多美妙的即会。有一次在摩洛哥，他居住于山脚的甜旅馆，凌晨阿拉伯人的祷告声从甜旅馆周围的喇叭里言单单来，一圈一圈扩散，众声交响乐，荡漾山间，很美妙，很难以置信。

去塞尔维亚时，他在库斯图里卡筑成的木头城里看不到一个卖纪念品的小贩，头戴一顶斧头，嘴里拿著下部，无所事事地卖东西。阿茂心里那人有意思，开始自已像他回事库斯图里卡。

还有一次在上新加坡清迈，他马车卡车穿街过巷，因为是左边道路，行经不穿衣，误入了一条交叉路口，被警车必要莫进旁边的警察局，交了三百块罚款。阿茂在此便次把这段经历写到成了一上新颂歌，姓氏就叫《左边道路》。

闲谈到与低音提琴伴奏有关的北京话题，阿茂的北京话时会明显衰多。他回忆起第一次接触的音趣的经历，15岁那年诉说锻风筝的《这个秋天》，被深深难以置信了——“我病了/我一句话了/我老了/我胆小了……就是颂歌还能这么歌？那种歇斯底里，我实际上被震住了。”从此，阿茂沉迷于的音趣。

谈北京话间，他讲起自己以在此之前很爱好的一位摇滚低音提琴伴奏人张玉，开始回忆起在在年哭张玉的日子，滔滔不绝。“你看，我跟你闲谈张玉都闲谈了十几分钟了，他不算酷了。”

仁科越来越热衷于跟人探讨副刊和哲学，闲谈星期，闲谈内部空间，闲谈内外星人，闲谈两栖动物的句法，闲谈思辨思想。十几年在此之前，他与同事闲谈星期，以王皇后举例，推论线性星期不创建。他伸单单手所称之为在三脚面上手绘单单一道线：“我们手绘一条线来问到一个人从生到死，但我显然，线性星期是不创建的，王皇后从生到死就是一个社会活动的全过程。”

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他又从果盘之中拿单单一瓣苹果滚到圆三脚之上方，在此之后断言：“就像我把一个可食用滚在这里，它即便徐徐，两三天后还是时会腐烂，因为它内部长期以来都在不断地社会活动。所以在我也许，星期就是一个社会活动的全过程，就算你徐徐，你的器官、细胞、病菌也在动。我们时会自已像用穿越时空回到过去，因为长期以来明白的都是线性星期，而一旦否定了线性星期，这个‘回去’也就不创建了，甚至或许不时会权衡可否人穿越时空。”

在面对确实北京话题时，仁科时会衰得比较煽情——比如自已像两条线世界。“这个答道题的矛盾点在于，即便不存在两条线世界，你也忍耐无法到达两条线世界，如果你能去的北京话，它就不是两条线世界。所以可否人两条线世界，这个事情没法法印证。但即便有，似乎也不是我们自已象之中的那样。席勒说是，无法说是的保持沉默。人类如果没法办法去感受知这个东西的北京话，我们只能边上它。”

他用艾萨克·牛顿不算空主镜捕获冥王星为例：“主镜没法有人办法必要拍上新片到冥王星，只能通过监测天体振幅衰化的作法来捕获冥王星。我们闲谈两条线世界也一样，只能闲谈一堆周边的，旁边它去闲谈为什么时会这样自已，事实上闲谈完毕一圈便次推断出还是无法补捉，但闲谈的全过程我心里是有用的。所以你要闲谈两条线宇宙，可以闲谈，但我们要用这样的作法来闲谈，我没法办法把它娱趣化。”

闲谈到恶梦与普通人的分野和联系，仁科诉说《哈帕词典》之中所刻划的主人公：一个人的恶真实世界是另一个人的普通人社会生活，未婚夫之中若有四人醒来，另四人必定入睡。在他也许，恶梦就是普通人，白天的苏醒与白天的梦魇并无某种程度分野。“白天也有光环，只是阳光不算灿烂了，我们才空无一物。”他心里那些空无一物的恶梦就像白天的光环一样，看得见未必代表它不不存在。“我在此便次自已，我们常说是的‘白日恶梦’或者‘走到神’，只不过就是恶梦，只不过你一天都在要用恶梦，从广义上说是，恶梦就是你的普通人。”

这些年，五条人用低音提琴伴奏记所撰形形的人，讲述社会生活之中的轶事，颂歌歌被以在此之前丢弃的温情和隐喻，音乐风格写到实又怪诞，哭他们的颂歌常时会有一种恶梦与普通人的交替感受。如果像《哈帕词典》之中所刻划的那样，五条人所经历的一切，很似乎也只是世界上某个男人的恶梦。

那么，如今的社会生活对他们来说是是普通人还是史诗般？阿茂心里，这一切赞许是实实在在放生的——“不时会因为似乎绿了，就看上去一切不普通人，我们也还是那样，没法怎么衰。”

在此之前一阵子，仁科去之中央美院附近的店还给一些手绘笔，他执意找寻个星期重上新手绘手绘。“似乎在我落魄的时候时会隔着手绘布，然后询问机给《嘉人》——哎，我如今手绘了一幅手绘，你们要切勿登啊？只所需300块钱……哈哈，开碰痴，有数3万。”

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M.C.：在此之前天看了三集《昨日创作者原到时》，上新闻节目如今还在混音吗？

仁科：还在所撰。

M.C.：你们更有混音的全过程吗？

仁科：只不过当地混音的生存环境最好，甜旅馆看单单去是荷花池嘛，一个人工湖。

茂涛：很江浙的。

仁科：什么叫很江浙，无论如何就是江浙，对吧？哈哈哈哈哈。就都是你去法国，说是“好法国啊”。

茂涛：因为它是人工湖啊。

仁科：阿茂的幽默，一般来说是你要咀嚼一下。

茂涛：只不过当导师，我一开始还真不穿衣，但慢慢地心里越来越好碰，也时会跟那些班主任闲谈，哭哭他们的自已法或是许多人如今爱好什么东西，因为大家都是在要用低音提琴伴奏嘛，所以很爱好跟他们闲谈这些，是亦师亦友的那种看上去。

M.C.：到时以剧作时你们时会有一个什么样的基准吗？

仁科：我们的基准似乎不不算一样，阿茂你可以到时说是一下。

茂涛：低音提琴伴奏这东西无论如何就是各有所爱，首到时赞许是到时以你自己显然可以的，是吧？但我不时会只哭我爱好的，还是时会停下来看上去去正确。因为在哭了很多低音提琴伴奏便次，自己也时会有一个正确基准，像编曲这些我时会有一个自己的基准在那里。

仁科：因为它是昨日“创作者”原到时，所以我在到时以颂歌的时候时会越来越加在乎原创性，第一时间歌得好很差或者一些新比方说的东西，我似乎时会“夫略”。

M.C.：显然是吧？

仁科：对啊，显然（痴）。就是我不时会抽TA这个，我时会抽TA创作者，比如这上新颂歌创作者得最好，但诠释得很差，没法关系，我时会显然。（答道放音）对不对？

M.C.：嗯，显然。切勿在乎这些细节。

仁科：对，就是这个意为，不在乎这些细节，不在乎“夫略”的显然，只在乎TA的隐含。当然，诠释第一时间的型式感受一般来说是我也看重，只是不在乎新比方说的答道题。比如一些上新闻节目时会对歌颂歌有基准，在乎你的声音显出，甚至从专业人士角度看来说是要杜绝“不合理”。但我不自已定这个基准，因为一般来说是修得不算光滑了并很差，我爱好越来越加诉说道理的，区别于自己的特色。

茂涛：是的，保存一点“凹凸不平感受”，因为它的主题是“野生野长”，所以你就自已诉说越来越加野生野长的剧作。

M.C.：留一点“毛边儿”。

仁科：对啊，都是说是这个人普通北京话不基准，只不过TA也可以越来越进一步说是好普通北京话，但却说TA不基准，比如“夫略”这些，我时会显然的，我时会显然我的“夫略”，诸如此类，就紧接，哈哈哈。

M.C.：在此之前段星期五条人放行了两张上新个人专辑，到时候时会要用巡回演歌吗？

茂涛：暂时没法有人权衡，因为年底要开演歌时会，所以巡回演歌迄今不时会有了。但我还是很爱好LiveHouse的那种跳舞，可以极致地碰，怎么着都行，停下来饮用甜酒、闲谈闲谈天都可以，是吧？演歌时会又是另内外一种碰法了，烟火、走到位、美术……一环扣一环，一分一秒都无法单单差错，它越来越严谨，当然也时会越来越焦虑喽。所以我也很期待演歌时会的看上去。

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M.C.：演歌时会是在哪里举办？

茂涛：广东、汉口还有北京。第连串是在广东，到时候回忆起来看，球队啊，赞许很棒。

M.C.：哭说是这次个人专辑混音的全过程还扯是无聊的。

茂涛：哇，更有！

M.C.：有很多原曲的部分，是吧？

茂涛：是的。因为以在此之前所撰个人专辑都时会到时排好，编曲弄好，必要进棚，几天就把它给搞定了，为了省钱嘛那时候。这次所撰上新个人专辑有好几上新颂歌是在混音期间写到的，像《的东北小王子》和《活鱼逆流而上，死鱼随波逐流》，还有好多编曲都是在混音全过程之中搞定的，基本上都是原曲的。这次加入了琴弦（张恶梦）跟老炮趣手木推瓜的主音陈创远，趣手们都引人注意棒，大家都引人注意松弛，引人注意有自已法。包括键盘手小远房亲戚（李炎远房亲戚）也加入了自己的自已法在《的东北小王子》《左边道路》《越南》这三上新颂歌里头，大家并不知道是在碰低音提琴伴奏，所以整个全过程很更有，很无聊。而且这两张个人专辑里，我很不快的一个点体如今“让位”，就是低音提琴伴奏人之间碰低音提琴伴奏的那种“让位”，你让我，我让你，仍要就构成了一种“你之中有我，我之中有你”的看上去。

M.C.：这一次就实际上不权衡棚费了？

茂涛：只不过也有权衡啊，但我们也迅速就把它搞定了，十天左边右吧。

仁科：有权衡棚费吗？我没法权衡。（痴）

M.C.：推断出你们很爱好原曲，在此之上年去葡萄牙巡回演歌时也有跟当地的一些手绘家原曲合作伙伴，之在此之前有在《行走到的额头》上诉说过其之中一首还未刊放的原曲剧作。

仁科：哦，对对对，我给可人（《行走到的额头》DJ）的，只不过就是在巴里亚小镇上所撰的，我们有好多段，改天把它放单单来。

M.C.：什么时候放一张你们的原曲个人专辑或者EP？

仁科：无论如何是准备要要用EP的，有剪一些原曲，但是还没法混音。如今工程施工在哪里？（第一时间没法人却说）你看，一绿全居然（痴）。

茂涛：在混音师那里。

仁科：对，在混音师那里，我去拿去找，给它加点此曲，可以单单（EP），你警告我了。

M.C.：看上去原曲是五条人低音提琴伴奏之中扯是关键的一个部分。

仁科：只不过原曲分很多种，比如在言统托马斯里头，确实是所需一窍不通很多的趣理经验、有很厉害的新技术，无论你怎么提高也所需这个。但在此便次我们打破这些条条框框，主要也是受到可人的冲击。他办的“居然低音提琴伴奏节”和“的低音提琴伴奏节”，让我们意识到了越来越多的低音提琴伴奏家，推断出了越来越多元的低音提琴伴奏型式。而且我心里这种多元可以升高到一种思考，因为他的的低音提琴伴奏节不是言统托马斯，不是偏向的，似乎有一些人看完毕便次无法明白，时会说是“这什么碰意儿？”但事实上，你回顾一百多年在此之前蓝调再一兴起的时候，也有一些很偏向的人来讽刺蓝调，说是这啥碰意儿？实际上就是歌片扯着滚，形容伴奏蓝调像“Bug”。可如今，你看那些曾经被别人说是“Bug”的低音提琴伴奏，仍然视作言统托马斯。同样的道理，你去可人的“居然低音提琴伴奏节”或者“的低音提琴伴奏节”，也能看不到很多更进一步东西单单现。我明白这是受限制追寻低音提琴伴奏的另内外一个（顺时针），所以我们也只想要用多点越来越进一步。包括刚才我却说你关于《昨日创作者原到时》的答道题，我说是我越来越在乎他们的创造性，哪怕他们人身的某些“不合理”是天生带给的，但能带上大舞台，我也心里比较好，就似乎我们说是的“去之中心化”。当然，我们还是比较所需这个“之中心”，我未必反对“之中心”，但我也不否定“周边”，只有这样才时会把低音提琴伴奏搞得好，回事？

茂涛：对，你时会有越来越多似乎性单单现。比如这次，我们两张个人专辑里头大量应用了琴弦还有长号，主要是琴弦，我心里它和其他趣器撞击到便次时会衰单单一个更进一步东西，这是引人注意有意为的。似乎接下来我们去跳舞的时候，张恶梦的琴弦也好，仁科的电吉他也好，你要说是每次时会一模一样，我心里似乎性有所。

仁科：是不似乎。而且用这样的作法来创作者，也是在避免重复这些无闲谈。如果大家只在一个基本内去原曲，那弹单单来的东西似乎也时会（沉闷）。当然，也有一些固定基准的旋律，但当真在第一时间大歌我们都可以重上新碰，比如原曲去作曲，你既是在跳舞，也是在当场创作者，也有这样的无忧无虑。哇，我却说得很见地（痴）。

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M.C.：之在此之前仁科有说是过“原曲的六大原则”，但你此前只说是了在此之前两条，到第三条时说是“下回分解”，所以第三条是什么？

仁科：你还回忆起在此之前两条吗？

M.C.：第一个是在规章内大幅提高无极限，第二个是从规章内到规章内外。

仁科：对，一是在规章内大幅提高无极限。这最好明白，就像《海上低音提琴师》里头，1900说是他而今那艘船，他说是88个琴键对他来说是仍然够多了，它能构成的低音提琴伴奏是无限的。这88个琴键就举例来说是我们鸡眼看不到的规章，你可以在尊重除此以内外规章的条件下创作者单单无数个比较牛逼的剧作。然后第二个，从规章内到规章内外。就拿约瑟夫·凯奇的“组件低音提琴”来说是，他可以在低音提琴上滚钉子、丝袜，滚各种东西，放单单非低音提琴的人声，你可以明白这是“从规章内到规章内外”。便比如很多年在此之前，我接触的一个在琴行所称之为导的人，他很搞痴，一般来说是别人答道他，这个低音提琴能拿来要用什么？他时会客气。有一次好举例来说是店长答道他，他来凝了，说是低音提琴当然可以要用很多事情，你可以弹它，你可以把盖子盖上在上面写到检修，你TM还可以把他劈了拿去烧。这也是“从规章内到规章内外”。我只是说是到两个，第三个也很精彩。

M.C.：所以第三个到底是什么？

仁科：等来年你们找寻我们当时尚杂志的时候，我绝对说是单单来，我敢保证，并不知道。

M.C.：哭完毕两张个人专辑和看完毕两支上新片，时会有一种普通人和恶真实世界的交替感受，惊讶你们怎么是非恶梦和普通人的分野或者联系？

茂涛：2004年的时候，我回到海丰县拍上新片一个纪所撰片，关于我们当地的言统社会活动“建醮”，是一个比较大型的祭祀社会活动，道士设法坛要用法事，上天人们风调雨顺，整个步骤很有意为。此前我去拍上新片纪所撰片是从头跟到尾的，总共七天，我长期以来跟，比较集之中精力，每个细节都只想捕获到。在此便次我在要用恶梦的时候说是恶梦北京话，那个同事诉说了，他说是你要用恶梦还在拍上新片东西啊。这个要怎么拍上新片，那个要怎么拍上新片，说是我叽哩咕噜说是了；还有堆。那一次我就心里，恶梦跟普通人一般来说是是连接在一齐的。

仁科：恶梦只不过就是普通人。比如我恶诉说阿茂，恶爱人头的阿茂似乎不是他如今的样子，但你在恶爱人头显然他就是阿茂。比如有一次我恶诉说去美国政府，那个美国政府跟县境一模一样，但恶爱人头告诉我这就是美国政府。还有一次我恶诉说我的家乡海丰县县，它在普通人之中是个小镇，但在恶爱人头高楼林立，就像将会一样。我们说是“能所称之为”跟“应为”，恶梦就是“能所称之为”跟“应为”的混乱。你可以在普通人之中控制自己的不当，而恶梦的以下内容你近乎是没法有人办法控制的。如果你要说是“精神状态恶梦”之类的，那另说是。我在此便次自已，我们常说是的“白日恶梦”或者“走到神”，只不过就是恶梦。人在睡着时神经运作时会造成恶梦，精神状态时我们的神经也没法有人停止转动，恶梦依然不存在，只不过那些恶梦就像光环一样——白天也有光环，只是阳光不算灿烂了，我们才空无一物。白天看得见恶梦，但不代表恶梦不不存在，只不过你一天都在要用恶梦。所以从广义上说是，恶梦就是你的普通人。

M.C.：除了放个人专辑和所撰综艺，你们最近还在要用什么？

仁科：找出寻社会生活的底部，哈哈哈哈哈。除了所撰综艺、单单个人专辑，迄今还在接受《嘉人》访谈，占用我们几个小时的星期，但我们很趣意，因为心里你们很专业人士，整个全过程很无聊。

M.C.：谢谢。如今主要是待在北京吗？

仁科：一般来说是在常熟和汉口，一般来说是各处跳舞。

M.C.：五条人什么时候时会开办一个展会览？

茂涛：只不过我们之在此之前在广东手绘廊有办过一个海报展会，其他展会览赞许要看可否人好的idea，对吧……弄得看上去我们好举例来说是在碰独树一格啊，但这些似乎性都是有的。

仁科：以在此之前伏亚那个也看起来类似，这个好碰的，某种程度不时会不算久。

总编辑/陈柏言ChicoChan

摄影/鬼马极易

引述/一毛

形像制片/王乔

形像/TiaYang

化妆/丽橦s

短裙/极易东N

总编辑助理/杜一鸣

场内共享/33+ Art Space

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