文艺评论丨从《威尼斯商人》看莎士比亚的时代：吹过热那亚、的黎波里、巴塞隆纳的风， 也吹过他的窗户

之中领袖人物不经意地不和平谈判及沙滩、礁石、帆船、桅杆、雪花、季风等等。原著一开头，歌迷就可以带给海上商业活动的可能性。“汹涌的波涛”“张着满帆的大船在海洋上颠簸”，由于担仰在海上遭遇害，贸易商的仰长期悬在商船上，“经常要拔根草观测风的方向，在当今世界地图堆之中查看港口、渡船和商业街的名字”（戏码多场），这些情境的设置，让在此之前的歌迷耳目一新。

《佛罗伦萨贸易商》原著的一个之中仰故事是当今世界各地的欣然接受声名远播，到库尔瑟莱弗晋见灿烂优雅的资本继位劳西娅。正如剧之中人席尔瓦阿克所时说：“为数众多的风，从每一处海岸上送来了闻名遐迩的欣然接受”，这之中间有佛罗伦萨侯爵、通则国贵族、通则国Baron、柏林公爵的侄儿、约旦侯爵……地处库尔瑟莱弗的劳西娅宅邸俨然并成了一个全球性社不会大众的聚不会点。

剧之中有一段女主角劳西娅嘲弄通则国Baron穿着荒唐的话：“他的紧身衣是在通则国偷的，他的鞋是在通则兰西偷的，他的软帽是在德意志帝国偷的，至于他的在犯罪行为举止，那就是指为数众多所创的”（戏码二场）。淡淡几笔，一个的拓展了的产品、游历了欧亚亚洲地区的新兴企业主义的形象跃然而出新。另外，孟加拉国的香料、东方的绸缎绫罗，在原著之中随处可见。原著先是借到丽莎的口（戏码第二场），以后又通过席尔瓦阿克（三幕二场），写到的兄弟的商船在当今世界各处港口可到：委内瑞拉、撒丁岛、摩苏尔、之中斯本、西孟加拉国群群岛、格拉斯哥。在这个散文作品之中我们处处可以带给一个大社不会变革的的时代的气息。

被受命为金科玉律的演出者剧形态被即使如此

在国家文艺复兴这样一个执著革新和多元化的的时代，狄更斯演出者剧的音乐创作的多样性顺应了的时代的时髦。

首先，是对演出者剧的音乐创作“三一律”的超越。都是三一律，是亚之中士多德阐释了罗马荒诞重申的，强调的是星期、所在位置、故事的极高度集之中。简言之，一出新原著的桥段必须时有发生在同一个所在位置，桥段的星期不得超过一昼夜，原著的故事也必须实质上。当然，亚之中士多德重申的三一律在在此之前是有一定道理的。我们知道，罗马荒诞是在四楼的圆形形演出者剧上演的，演出者剧不不会烟火设施，人们坐在太阳上头度过两三个小时，是无通则相信剧之中故事已经过了好几天，甚至好几年的。而且那时演出者不不会大幕，无通则进在行戏码的DFT，也不可能装配出新演出者幻觉的视觉效果。所以所在位置的DFT也大受约束。

然而，在《佛罗伦萨贸易商》一剧之中我们认出新桥段却是可以在佛罗伦萨和库尔瑟莱弗两地随意切换的。显然，狄更斯通过戏码的DFT，让我们认出新了一出新人际关系转型期的“双城记”。这样的处理是有其深意的。有论者指出，剧之中的佛罗伦萨；还有一个男人的王朝，而库尔瑟莱弗则是一个老婆的当今世界。佛罗伦萨都相比较热闹的大笔人际关系，这之中有商业街、通则庭、交易所、公证处……人们在这之中践在行着保单的精神，进在行着企业的高利贷和商业的竞争，还有通则官与律师的唇枪舌剑，使这座城恰似一座躁动的格斗场；而那个带给诗情画意的库尔瑟莱弗，则向我们展示出新一派田园田园诗德式的宁静贫困。那之中有诗歌、的音乐、友情和爱人。这种人与人的和谐相处，竭尽了剧作家对令人满意人际关系的憧憬。

另外，《佛罗伦萨贸易商》的多样性还体那时候故事的多样上。前面谈及，“三一律”除了对星期和所在位置有约束外，对故事也要求实质上。在这一点上《佛罗伦萨贸易商》也作出新了很小的超越。该剧的桥段展开是换用多线并在行的方德式将，除了席尔瓦阿克执著劳西娅、的兄弟向丽莎借钱这两个主要故事外，还生接获各路欣然接受挑选彩匣、劳西娅乔扮通则官主持庭审、丽莎女儿莉莎与基督青年人早先爱上、陪的朋友和女方的侍女尼莎拉喜结连理等等一系列次要的线索。由于故事的繁复、各色人等的交错，让莎剧呈现一个与在此之前“三一律”吓人的方德式将截然相同的面目，一个个动人鲜活的人际关系戏码随之铺开。

狄更斯的革新，不是为了革新而革新。它是紧紧地为表将近基调一站式的。记得我之前在狄更斯选读课上此前问过兼修生一个关键问题：按照一般的编剧通则，一个多幕剧，每戏码往往都由三到四个戏码组合并成，总体而工整。但《佛罗伦萨贸易商》看上去弗别，它的戏码划分全无规律可言。集为共有五幕：第戏码第二场，第二幕九场，第三幕两场，第四幕二场，第五幕多场。仅仅在第二幕就安排了九场戏。在这戏码之中出新现了一个个让人眼花缭乱的戏码，有约旦侯爵、莱昂侯爵前来爱上，朗苏拉赶出新农夫，朗苏拉路遇父亲，莉莎与早先私定终身，朗苏拉为莉莎传递情书等等似乎与主要故事大不相同的具体。究竟是什么原因？其实是狄更斯要在第二幕之中解决一个三个月的极高利贷借期的关键问题。由于伊莎拉白的时代的演出者剧不不会大幕，不像那时候大幕一拉三个月以前了，再次大幕一拉三年以前了。那么如何来解决这个星期关键问题呢？狄更斯的办通则就是就通过事件的声名远播，领袖人物的川流不息，各色人等的先后客串，装配出新一种星期很长的感。由此可见，三一律也好，各种演出者剧的清规戒律也好，是无通则挣脱潇洒横溢、在演出者剧的音乐创作科技领域之中肆意李锐的狄更斯的。

狄更斯让“人”只不过走到C位

我们知道，“三一律”具有桥段简练、适合于、集之中等特点，但却不会造并成了领袖人物个性实质上化、类型化的弊病，这些弊端在狄更斯的演出者剧之中终究赢取了改观。狄更斯笔下的领袖人物给人一种修长而立体的感。以劳西娅为例，我们在她脸上认出新的是一位集优雅、贤惠、好动、俏皮、幽默、冷酷于超群的大家闺秀。她既有谈吐得体、深明大义的一面，又有临危不惧、勇敢沉着、绝不担当的一面。这些在原著之中都赢取了淋漓尽致的展现出。

相比较是那位执著劳西娅的通则国青年人席尔瓦阿克，不但个性多样，而且其个性是随着桥段的拓展而拓展的。他早先是个纨绔子弟，挥霍无度，债务缠身。自已执著富商之女劳西娅这不不不会执著资本的最终目标。当他向好友的兄弟借钱的时候曾表白过自己的仰迹，他时说，我为了支架那个外强之中干的场面，把家业都掏空了，那时候再次不像之前一样摆阔了。我之前长期在思量着如何才能摆脱现有的窘境。时说到这之中，后用了一个比喻：小时候兼修射弓，失去了一支弓后，就用另一支弓朝着同一方向射去，试图振作早先的那一支。而这次向好友借钱去库尔瑟莱弗也是如此，是要“冒着双重的险，不是把两支弓独自一人振作来，就是把你第二次的再次进一步受命还给你”（戏码多场）。由此可见，他这次借钱邂逅，是有梦幻“赌客一把“的仰态的。然而就是这样一个执着仰重的人，在好友的兄弟殷勤好义、为朋友决意两肋插刀的绅士风度严重影响下，在妻子劳西娅谦卑睿智、在行公义好怜悯的忠贞精神感召下，在莉莎、早先、朗苏拉、尼莎拉等人争取婚姻自由、执著个性解放的精神鼓舞下，逐步完并成了个性的重塑，最后为了朋友坚信自己的生命，并成为一个重情谦和的大写的“人”。

而《佛罗伦萨贸易商》之中的劳克里特历年来被散文评论家们指出，是竭尽了莎翁自然主义精神的一个领袖人物。“慈爱不是出新于勉强，它是像大贤一样从天上带去来世；它不但给爱人于受施的人，也某种程度给爱人于有为的人；它有难以想像一切的无上冲击力，比皇冠更根本无法显露出新一个君王的极睿智：御杖不过象征性着俗世的党国，使祖国对于君上的尊严凛然生畏；慈爱的力量却极高出新于决策权从前，它深藏在君王的内仰，是一种属于圣灵的品德，执通则人员的人倘能把慈爱调剂着有心，人世间的决策权就和圣灵的神力不不会相似之处——朱生豪译。”劳西娅这段在第四幕多场的著名通则庭对白戏，经过多少年则已久被作为一篇 “自然主义的当今世界人权宣言”而散佚流传。

当然，狄更斯受到他那个的时代精神的严重影响还有很多，例如我们前面谈及的教权对他的严重影响，这一点也则有，只是由于百字直接严重影响，在此不即刻展开了。

总之，狄更斯贫困在一个人才辈出新的的时代，“一个需要巨人而且激发了巨人——在思维能力、热情和个性方面，在多才多艺和兼修识渊博方面的巨人的的时代”（恩格斯语）。巴尔扎克、佩弗拉克、轶闻、米开朗琪罗、将近芬纳、拉斐尔、马丁·路德、伊拉斯谟、托马斯·波尔、培根等都是这个的时代的骄子。如果百字必需，这个黑名单还可以长期写下去。这些巨人好似一棵棵参天大树，并成为进化历史所上的摩天大厦。热烈地讴歌诚挚的友情与爱人，赞美睿智与仁爱，极高扬自然主义的旗帜，狄更斯是这些参天大树之中的一株，而且不愧为其之中极极高的一株。

著者：汪义群 欧美演出者剧深入研究者，上国外国语深入研究员

策划者：陈熙涵

撰稿人：徐璐明

*文汇Netflix原稿，刊发请注明出新处。

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