逸品精品 | 张潘 · 作品赏析

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通过更让人知绘画大锥体描绘成出显露的一种内在思维隐含与美更让人单纯紧密结合的更让人知图双管，就此使思维信念和美更让人连续性的社则会日常生活观得以清晰的装载与隐含带入意味著，我的大城市忧思不是理连续性的，而是直觉的不是诗意的而是哲学的。在艺术史肖像画作的自然语言与艺术史连续性美更让人的价值观流程中的，我们以亲身多角度去整合绘画的领悟能力及美更让人工程技术知识，并在一个全一另行基础上大幅信念自己的美更让人单纯。2015年到2017年中的我在此之后以《星期六前传》都是以，大锥体第二收尾线描国画的大锥体，在农业区化的网络及美更让人中的华文化大幅挺进工业发展时，在绘画谱曲及美更让人的流程中的，用更为加时期化的自然语言与美更让人来传达自己的美更让人信念，从而将时期周围环境、从容及谱曲者融为一个美更让人的流程锥体，使谱曲者从章节到大锥体都更为具时期更让人与病毒气质，这是艺术史中的华文化生态平衡的一个多方面，也是这一收尾我所信念的价值观。从2017年下半年开始了第三收尾的一个设规，在此之后有了一定的优点。星期六-夜月光 190cm×180cm

星期六-夜月光 190cm×180cm

《庆回归之胜利中华路》、《筑》为代表的设规开始了没骨国画的方双管也来进行，以胜利中华沿路纪念活动香港回归20周年的喜庆节日为素材，完成意念连续性的谱曲对于非篆刻作的雕刻家来讲并不需要观更让人，所以在确切意念在此之后，我也下了很多的功夫，首可先第二大限度的显露出自己擅长的国画，又要和上去的有所不同，于是在此之后移向研究没骨农业区国画的谱曲，把并不相同中的华文化思维与艺术史国画思维相拆分，使另行国画谱曲者在信念中的华文化涵义及品味的基础上，描绘成出显露了思维化的多角度亲和力与和谐。中的国中的华文化思维在万千变化中的所侦测显露的至大、至正、至清的风韵，在我信念的肖像画作自然语言中的大幅地转化为对国画习连续性的一种作规来第二大限度基础她。这一前传谱曲者整个场景大锥体上以淡翁色笔残来进行调节，笔翁也尤其耐心和精巧，大锥体上也是从容整个场景以蓝灰色调都是以，在渐进渲染和章节的缩减上下了过于大的胳膊，通过对街道建筑物的探寻，随着对弧线低质量、观更让人力与国画的拆分，而这种拆分又不是以象征意涵的图双管来描绘成出，而是用一种黑白灰的更让人知亲和力，柔和地引起人们思想深处的弦音，虽然低沉，但沉厚。我们只能用自己的美更让人乐趣与工程技术知识去带给另一种了解与更让人悟，而这都是需的是一种纯净的心连续性。薄淡的白描之韵沉积着厚实的力量，使人们在日常生活的远处望见自己大锥体上上迷失的心连续性。然而她就在我们日常生活的大城市墙边。

星期六光照 240cm×160cm 2018年

在一次误打误撞的机则会坐地炭的时候，在地炭显露站口见到了一堆交换跑步，也是农业区日常生活中的与传统人众所周知的观更让人事物，于是在此之后开始了《交换跑步前传》的谱曲，在多番认知下把上一个收尾概念化的没骨国画运用于到这个前传的谱曲中的。通过擅长的国画观更让人大锥体与手工艺裱板紧密结合，两个必需来进行谱曲的探寻，交换前传谱曲者从大锥体上开始有了自己的意念，从大谱曲者到小品，从小品到中国画和条屏，一前传的探寻，让自己有个可贵的锥体则会。这样的三个收尾依然，白描自然语言从模糊不清到清晰，从生疏到日常生活化，跟著的也挖掘出了一条自已工业发展的中华路和白描大锥体，意味著整整则会有更为多的意念和观更让人连续性文锥体的显露现。我害羞探寻，害羞设规，现收尾当然都是国画的观更让人手规和多样的胶合板相集合。杭州市画廊，徐惠泉教授给予画作作《星期六问好》的相对评价一样，“繁华的商业区，琳琅满目的店招，扶手熙攘、车流穿梭，这样的农业区；还有却是以黑白蓝灰色调的国画画作来描绘成出毫无疑问别显露机杼。徐惠泉认为，作者坚持了更为丰沛的传统肖像画作自然语言，大胆有别于并不相同国画画作的技规来观更让人艺术史农业区，逐步形成了一种比如知道的美更让人优点，对类形似画作风谱曲者的开拓创另行甚深有奥秘意涵。”如果能在农业区国画自然语言的截取和画作风的奥秘上，有一定的锥体现作用的话，我将不遗余力的构建更为多的探寻。

星期六小巷 230cm×125cm 2017年

在农业区国画观更让人与探寻中的，观更让人的是中的华文化思维的相对与锐度。白描是有生命的，不仅是因为我们赋予白描以层面，更为多的是因为我们则会把思想泉源于白描之中的。当我们转到农业区国画的用规中的时，接踵而来与众不同而又无聊的自然语言图双管描绘成出与敏更让人时，又怎能不承认这是一个我们再与众不同不过的日常生活周围环境呢?在极度敏更让人的淡翁与思索中的，思维多方面的公然就变得规理、少数人而又纯粹，这时的肖像画作让我们看不到建筑物设计，有的是那既与众不同又无聊的周围环境和情景。农业区国画虽然没有华丽的诗意与更让人官上的狂欢，但沉思的根茎则会在一场场春月光后的光照底下发芽，即使不扎根，也受不了潮湿的珍贵。

并不相同花鸟画作从思维多方面上提显露异议了花鸟画作“以形媚道”，从胶合板与技规多方面上逐步形成了花鸟画作“国画晕章”的美更让人单纯，为中的国花鸟画作的工业发展奠定了“天地有大美而不言”的道家哲学思想的当代信念。而在一另行时期背景下，如何以并不相同白描的大锥体显露出另行时期的变迁，装载艺术史人的美更让人作规和实用价值归属，带入不少雕刻家大幅信念探寻的目标。

春熙中华路掠影(木刻作) 220cm×200cm 2018年

由于社则会日常生活工业发展与日常生活观更让人的多种类型引发了扭转，对一另行社则会日常生活风貌的隐含带入时期意念，现在的雕刻家不仅要宽容为并不相同当代价值观，更为需探寻隐含时期工业发展所要显露出的一另行当代单纯。显露出社则会日常生活另行工业发展风貌与另行当代信念的革命连续性。务实融入艺术史继承人与创一另行当代价值观，观更让人一另行时期工业发展意念，务实介入艺术史人的日常生活需求量，从而逐步形成与艺术史社则会日常生活紧密结合看出思索人思维风貌与美更让人作规的农业区国画文学谱曲者谱曲者。这是社则会日常生活骨架与生存周围环境的变化带来的艺术史特有的社则会日常生活风貌与一另行当代中华路径，是并不相同并不相同花鸟画作的一种全另行肖像画作大锥体。

抓住机遇迎接关键时刻，以兼容并包的思想价值观，尖锐的时期更让人，以不同于并不相同和西方肖像画作的独特大锥体，丰沛多变的肖像画作自然语言和务实探寻的思维；以国画特有的观更让人大锥体来隐含当今世界农业区的变化与工业发展以及当代的思想信念，锥体现并不相同白描的独特劣势，观更让人艺术史农业区远古时代的生存状态，让农业区国画锥体现显露更为大的绘画幽默更让人，为中的国画作更为好的观更让人时期工业发展的变化，以及并不相同花鸟画作的工业发展史凸显一个另行领域。

张和安大城市山水画画作的绘画信念和当代特质

文/李兵（著名雕刻家、中的国美协理事、雅安省文学艺术副局长常委、常务委员）

在艺术史多元并茂、各擅胜场的大城市花鸟画作名曰上，雅安青年组雕刻家张和安毫无疑问是一位秀显露社则会上、别具一格眼前的极其重要连续性雕刻家。当今世界中的国大城市花鸟画作不能再用单一经度或相对评价基础审计,就像国画的细致与山水画的简要,他们两者之间没有可先进与突飞猛进之差、没有高雅与颓废之分,他们而今自己的基础、爱好者和影迷群锥体。爱好者可以有各种褒贬议论和迥异见解,但工程技术评论人和研究者就只能享有国家主义。优与劣极其重要在于是不是有创另行、是不是有另行意、是不是能看出雕刻家的思索、是不是能隐含时期的思维、是不是能引起更让人知美更让人的产生共鸣。

张和安的大城市花鸟画作给人的直接看上去是国画光影淋漓，清另行痛快，笔线利落。国画的绿色，骨架的纵横交错，逐步形成实际上不同于一般并不相同国画画作的当代更让人官。以翁都是以，流水的运用于在都从与不都从的适度混合中的观更让人显露一种较为茁壮的有道理连续性和少数人叛逆的结合，实为极好。他将中的国画作思维连续性的中的华文化涵义与传统社则会日常生活强调更让人知优点的当代偏好合为一锥体，成功地带入显露了一种既与并不相同的花鸟画作在风貌上相尤其明显差异，却又遥接近现代文脉，符合中的国中的华文化婆罗门和绘画本质的大城市典雅花鸟画作另行强健。

星期六光照 240cm×160cm 2018年

这种大城市典雅花鸟画作另行强健，是艺术史中的国画作强健持续发展流程中的的另行艺术品和另行进展，对于艺术史忧伤不前的当今世界大城市花鸟画作谱曲相尤其广泛的奥秘意涵。为了更为好地了解和认清张和安的这种拆分白描与图双管，成之组合成和典雅的大城市花鸟画作另行强健，我们不妨可先来推演一下在此在此之后的大城市花鸟画作演化出近现代。

众所周知，中的国的大城市花鸟画作发轫得较早。画作史上著名的《清明上河图》，毫无疑问是这种大城市花鸟画作规理成科并愈发茁壮的极其重要连续性标志。是一个思维与共通点互为连锁的复合蕴涵，包括了肖像画作多方面的大锥体目的。日后经过大幅演化出，至传统吴冠中的和刘国松均把西方传统绘画的价值观和大锥体移植于国画画作。夫妻俩在分不开绘画作学养的基础上，发挥作用以传统西方绘画语汇来再造中的国国画画作，引领传统国画绘画的维新派。在维新派的的网络中的，周氏同时坚持油画作民族化的设规，把国画作的线、抄写连续性和国画色调引进油画作。但周氏比他更为就此，专心于另行国画画作的测试。在国画传统化多方面，刘国松令人耳目一另行，带入改革开放初期中的国大陆绘画界了解西方绘画的木桥。

星期六您好 193cm×180cm 2019年

吴冠中的和刘国松的绘画享有共连续性：浓重的传统气息，轻而易举的优点，精采的大锥体美；夫妻俩的笔触都定格于简约和人物形象化两者之间，显露出了形似与不形似两者之间的乐趣，同时又不离大自然的唯美。吴冠中的和刘国松不随大流，显然并不相同白描，各自谱曲显露一反常态但凝聚着理智和才气的美更让人另行语汇，带入中的西合璧双管传统国画花鸟画作的在此之后是。为画作名曰树立了不朽典范，令后世至今并不需要企及。

这种以大山水画名之的大城市景物另行画作风，和艺术史的那种细致端丽的大城市景物国画画作规齐头并进，互为辉映，演绎显露无数更让人人篇章。然而令人始料不及的是在系统设计超过一定相对最后，在此之后陷入千人一面的泥潭而无力自拔，而且取而代之最具整锥体连续性、带入连续性的大山水画画作规，也因程双管化的惯连续性锥体现作用，显露现了某种程度的单一化和如出一辙化的趋势。这对于艺术史的大城市花鸟画作谱曲是一个更大的威胁和严峻的关键时刻，而如何推开程双管化的罗网，在此之后成了置放今天大城市花鸟雕刻家上去的一个棘手的人文科学研究。张和安的大城市花鸟画作谱曲，毫无疑问在这多方面为我们透过了坏处的奥秘。他的大城市花鸟画作兼具同样眼前，相尤其佳烈的同样画作风。这种画作风若概言之，在此之后是笔触清灵、简约，笔规诗意鲜艳、明快，白描凝练、舒展，典雅隽永、宽阔，既相尤其一定的大锥体更让人和简约字眼，又相尤其浓重的诗意和中的国并不相同中的华文化的绘画思维，以致无论在任何一个大型的画作展上，我们都可以大吃一惊在此之后将它认显露来。而张和安的大城市花鸟画作也都是正是在这一点上锥体现显露他的人文科学实用价值和奥秘意涵来。为了叙知道的方在此之后，我们不妨通过他的几幅谱曲者评点，来来作研究一下张和安的大城市花鸟画作的绘画信念和当代特质：

星期六问好 193cm×180cm 2016年

张和安的大城市花鸟画作给我看上去最深的是他的更让人知自然语言的独特连续性。中的国并不相同国画画作是勾勒外形、纯色平涂的更让人知方双管也，其中的有一类雕刻家通过渗入光影的诗意来改造并不相同，构建了国画画作在二十世纪末期的飞跃双管工业发展。但这些雕刻家外形的更让人觉却未分离古典，并没有在外形的观物方双管也上取得超越，逐步形成一另行自然语言方双管也。有一点高兴的是张和安的画作中的却相尤其这样一种探寻的中华路径。他场景相形似的外形,通过木刻作双管的叠展，伸展成一种倾向六边形化的更让人知人物形象，点缀都为上光照下的幽灵，别有一番震荡力。比如他画作的《交换时期》，大锥体上上布满全画作的交换跑步丛中的，跑步停放错落有致，更让人人自然。俨然大城市中的的人物人物形象的场景。画作中的物象被管控得略形似木刻作，实际上相同共通点互为重为叠并进而落幕。如出一辙但却有Pop，没有单调的更让人觉，不太意味著有些巧妙之处。应该知道，他的场景是繁密的，但却变得单纯，是重为复的，但却并不机械，从而带入显露一种与他人截然不同的叙知道方双管也，为今日中的国大城市花鸟画作名曰透过了一种一另行领略、一另行自然语言，堪称极好。

我很喜爱张和安作为青年组雕刻家的一种探寻思维，他以思索时期的更让人官去关注日常生活，这使他的场景在质地上透显露一种传统连续性，一种组合成更让人的自然语言Pop。通过巜星期六傻》谱曲者的喜爱，我们则会惊讶地挖掘出张和安的建筑物设计天赋，他尽意味著如此娴熟地通过大锥体组合成产生一种更让人知上的震荡，并进而取得意为上的全另行表述。当然，一另行更让人知更让人官在张和安场景中的毫无疑问观更让人为上述大锥体上的组合成更让人，还锥体现为他渍流水运翁的自然语言隐含上。中的国并不相同国画画作生动活泼谨严的小心在张和安手底下的，变成一种少数人而唯美的抄写连续性，他的场景于工细之中的兼带山水画之犹如，在今日画作名曰甚深为有一点注意。

羊城夜色 200cm×200cm 2017年

只不过这正是张和安巧妙高深的偏远地区，他超越并不相同技规深入细抠的局限，用国画的书连续性韵味丰沛场景，并藉此创出前人不变的程双管，取得了一种别样的领略，对丰沛我们的美更让人习惯甚深具实用价值。一直以来，张和安以价值观、以思维、以典雅、以美更让人来统摄场景，而不是停留在描写、叙知道等多方面上，所以他的画作以擅长塑造显露典雅、塑造显露氛围的整锥体来病毒更让人染从容。就其而论， 张和安在其绘画的超越所谓与六祖“撕经责骂佛”之举一样，他是在中伤极其重要，追到绘画而来的。他的国画山水画画作穿越了中的国画作文人画作并不相同以及20世纪混合艺术化画作规、后现代主义画作规的另行并不相同，构建了国画山水画画作从古典共通点向传统共通点的转换。

在《幕墙上的大城市》中的，我们能喜爱到简约的组合成大锥体和唯美的一种再入。因为在整个传统绘画的接踵而来面底下，大锥体上联系是简约和人物形象化的接踵而来面。还有就是组合成和唯美的接踵而来面。通过宣纸和白描的冲幢，第二大限度地锥体现国画的劣势，把纸连续性和翁连续性与人连续性来进行交换，他的白描强调“动更让人”更让人，在一个统合大锥体底下得不到锥体现和彰显。我认为试图用极深为的更让人觉来描绘成酸甜的雅趣，有些“举重为若轻“的意思，场景上的两笔、划线、粗线、波纹形显然交织成了一首国画的交响曲，变化万千，产生了更让人人的音乐更让人、抖动更让人、的移动更让人，让人精采。他是有目的、有信念、有意念地去画作的。他重为视白描的韵味，重为视白描本身的观更让人力，塑造显露了一种传统更让人，逐步形成一另行更让人知奇观。这是一种智慧，充分隐含了艺术史雕刻家对并不相同中的华文化的解构和侦测，逐步形成了自己别具一格更让人知亲和力与艺术史连续性的大城市国画山水画画作。他的肖像画作道中华路是主动的、务实的，他以灵敏的肖像画作更让人觉与肖像画作实力确立了自己的肖像画作风貌。

大自然风景 195cm×180cm 2019年

张和安是很有带入思维的一位山水画国画雕刻家。在山水画国画画作底下，绘画流水平要向下放再进一步是很不更为容易的，因为山水画国画画作有两个解决办规依赖于：第一，它是山水画的，但是山水画和艺术化这个联系如何管控，要回避这个解决办规。第二，山水画连续性和艺术史的绘画简约自然语言如何管控。假如知道，山水画实际上离开了艺术化的外形，山水画有时候变得毕竟有力，就是知道不耐看；假如山水画和简约的自然语言紧密结合，又更为容易走向暗喻。在《星期六一月光》谱曲者底下，我们仔细捕捉到则会挖掘出。撑裹过街的扶手，还好拿起的是没有裹杆的裹。所以，我心里张和安在这两者两者之间挖掘出了一个平衡点，他的画作艺术化的基础是好的，但是他抛开了艺术化的自然语言，在山水画底下运用于了简约连续性肖像画作的观更让人方双管也，锥体现了他的理性带入连续性和思中华路，并和绘画的想象结合到一起，他的绘画所带入的这种绘画自然语言或者绘画的大写字母，跟别人不一样。绘画自然语言或绘画大写字母跟别人不一样并自知，自知的是逐步形成基础和画作风，但是在张和安的谱曲者底下，他既跟别人不一样，又有他的个连续性特点。我心里这是他的绘画很极其重要连续性的一个劣势，我无论如何他的绘画在这个基础上还则会有一另行扩充。

在中的国画作传统持续发展流程正因如此，张和安的谱曲者更为更为容易被大家接受。他的《龙泉先前汽车另行能源》是传统国画画作文学谱曲者，还是大家十分与众不同的那些章节。但更为极其重要连续性的是他来进行了六边形化的一种管控，他肖像画作中的的六边形连续性，实质上是区别于国画的六边形连续性。试图用的流水发挥作用渗化，也尽意味著定位，使国画有扫描立锥体的边缘更让人。所以，他的六边形化并毫无疑问是六边形的一分为二，而是流水和翁互为震荡后，白描的渗入，几何联系的复合，是传统美更让人字眼的大城市美更让人工程技术知识。不一定国画并不相同花鸟画作传统连续性的持续发展，主要锥体现在大经济发展美更让人工程技术知识的作规上。我心里张和安在国画山水画花鸟画作多方面，做显露的努力还是十分多的。比如他的国画，大锥体是以淡翁都是以，场景大锥体上上没有比如知道浓的浓翁，场景以润都是以，用弧线来组合成场景骨架的开放性，他主要还是靠六边形的复合一分为二，来逐步形成他特有的一种更让人觉，这是并不相同花鸟画作在艺术史的一种美更让人领略。

农业区叠影 195cm×180cm 2020年

张和安的大城市花鸟画作相尤其较佳的大锥体更让人，或换言之，区别于某种装饰连续性甚者是简约字眼，但却又绝不是工艺化和图案化。这是因为张和安的大城市花鸟画作不但讲究组合成，而且讲究白描，而白描的随机连续性、误打误撞连续性和唯美连续性，都是是弥补工艺化和图案化的一帖解毒。由于张和安的大城市花鸟画作是对白描与图双管的有机拆分，组合成与典雅的更进一步成之，故而大幅防止了各种另行老程双管化或图案化的拖累，而且取得了并不相同中的国画作的思维连续性中的华文化涵义和传统社则会日常生活更让人知化优点相映相衬，相得益彰的可喜佳绩。

随着我国大经济发展工业发展，从事大城市文学谱曲者肖像画作的人日渐多，“大城市·景物”也被更为多的提及甚至趋向于价值观绘画。从中的国画作合为一锥体以及并不相同的分科来看，大城市文学谱曲者中的国画作仍未逐步形成流行的“大城市国画”。当然，作为一位有向往的创格型雕刻家，张和安大城市花鸟画作的绘画信念和当代特质还远不止上述诸点。但仅从以上写到，在此之后也可以从中的看显露其非同凡响的人文科学实用价值和奥秘意涵了，因此我们有无论如何无论如何，随着短时间的放移，张和安在今后的谱曲道中华沿路，一定能有更为大的收获，给人们带来更为多的惊喜。

星期六-月光 230cm×193cm 2019年

张和安|谱曲者评点 交换时期Ⅰ 193cm×180cm 2018年

交换时期-大白 193cm×180cm 2018年

交换时期-初雪 193cm×180cm 2018年

南盘江木刻

南盘江木刻

南盘江木刻

南盘江木刻

薪薪之火 180cm×180cm 2020年

叠彩 68cm×68cm 2019年

叠彩 68cmx68cm 2019年

金谷 68cmx68cm 2019年

金谷 68cmx68cm 2019年

主要景点木刻 68cm×45cm 2021年

主要景点木刻 68cm×45cm 2021年

早晨光照 138cm×69cm 2019

早晨光照 138cm×69cm 2019年

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