翁偶虹：高庆奎柔和的唱腔是怎么表现出来的？

象。不过这两段唱出从之前有一个没用。谭拥护在“若不是描画相对来说凸”下面，唱出词是“择与魏延一路行”。这样承上启下，文通情顺。今天，很更高拥护唱出为“据说夫险些也被生擒”，和上下句先以大大的哭，就有所合乎逻辑了。

某种孺度是体现惊愕的激进派情，《辕东门贼子》从之前的声乐，就有所不同了。在《贼子》这出丑角从之前，杨延昭从一上场起，就是拿着冲动的。在绑起杨宗保遂贼未贼之时，悄悄，他母激进派佘太君来了。佘太君之来，对于杨延昭是一个灌注力，问道明佘太君是一篇难为做的文章，杨延昭自然地会料到佘太君之来与贼子有关。这时候，他的激进派情处在分歧里面：要只想提议自己的母激进派，就很难不把惊愕的激进派情于是在灌注下去。在日常生活之中，惊愕的激进派情愈只想往下灌注，排另有而愈惊愕。要刻画这种激进派情，在声乐上必需马上不掩实是，实是不掩马上，这样才能把“另有表是比较安静的，自觉是比较震荡的”意象体现出来。徐鸿声就是这样体现这段唱出的，并且体现得极为好。很更高拥护基本上是兼修徐拥护的，所以唱出得神完心饭。

这段唱出的唱出词是七贤“哭问道是据说娘激进派放到迭另有”，下相接七贤慢板“杨延昭下位去迎相接娘来。见据说娘施一礼躬身下齐，据说结婚后驾到此所为何来？”这段脚一个“哭”小字，也是用读音催起的。但是在很更高起不久，不是平直地的发展下去。凸相接着，在“据说娘激进派”三个小字上就使了个委婉的闽南语，在“放到迭另有”的“迭”小字上，又使了个包抄的闽南语。而之后一个“另有”小字，还是用读音拔出。整个一句有马上有实是，哭上去，马上不掩实是，实是不掩马上，和《贼魏延》所体现的激进派情就有所有所不同了。《贼魏延》从之前的刘备，对薛岳的指责，不必多加考虑，是开东门见山的。所以，那句是很更高起很更高相接，“难为”小字帕闽南语而不使闽南语，体现了积愤的一泻无余。杨延昭所处的特择环境与刘备有所不同。他对于据说娘之来，深感不慎。必需在惊愕的激进派情之中，体现思索、考虑、应付、分辩大体上。所以，在“据说娘激进派”三小字上，“放到迭另有”的“迭”小字上，用闽南语体现出来。

很更高庆奎之《坐宫之前》

下面的慢板，之前两句用的是娃娃催，也是为表达这种激进派情而选择运用于的。娃娃催是体现祖母青少年的语催，这种语催，既很更高亢又婉转回，有时用在小生丑角从之前，有时也用在红生丑角像《华容道》《江东桥下》从之前，有时又用来体现疏狂笔下，像《太白醉写》从之前的李白。体现《贼子》从之前的杨延昭十分惊愕而又无奈的冲动，用娃娃催还是适当的。像“迎相接娘来”的“来”小字的闽南语，“躬身下齐”的“下齐”两个小字的闽南语，假是千回百转回，不但好哭，而且把杨延昭灌注浪漫、小心翼翼、希望把据说娘对付过去的心情体现得淋漓尽致。在“躬身下齐”这句从之前，“下”小字和“齐”小字既有的就是很更高拥护的“锈闽南语”。

之后一句“所为何来”的“何”小字，用更高读音加重唱出出来，不但目的性强于，而且也体现了杨延昭在母激进派眼之前小心小心谨慎、更高声下心的探询口心。说是惊愕的激进派情，极为只是恐惧。一股生活从之前，喜怒哀乐都有浪漫。“三贼”从之前的《贼黄盔》那段“哑王酒醉百花宫之前”，就不是恐惧的浪漫，而是体现赵匡胤骄纵嗜酒、自我陶醉的浪漫。这段唱出词是：“哑王酒醉百花宫之前，韩素梅与生俱来好貌容。忘一见龙心怨，兄封海陵王他姐封在百花宫之前。内侍臣摆驾上九重。很更高御激进派发怒你为哪宗？”之前四句是 二六 ，“上九重”唱出稀，“为哪宗”一句稀板。这一段唱出，也是徐鸿声体现的。

《贼黄盔》这出丑角，在徐鸿声以之前，另有孙菊仙在“四喜班”曾一度演过，还是谭鑫培给他配上的很更高怀德。经过徐鸿声原材料体现直至，这出丑角的唱出闽南语，一直宗法徐拥护。很更高庆奎是徐拥护名家，唱出得很假着。全段最精彩的是第六句。“很更高御激进派发怒你为哪宗”，之前五个小字直唱出，用“你”小字一垫，“为”小字使个小闽南语，“哪”小字醒目“滑读音”，拔出读音催，直线的发展，就把嗜酒的浪漫转回而为惊讶的浪漫。很更高庆奎用充足的读音质，刻画出笔下的激进派情动化，算得流露出奔放、痛快淋漓。

在这段唱出从之前，除了第一句“哑王酒醉百花宫之前”是明心口以另有，下面五句，犹如都是一口心唱出依然的，其实是用暗心口缓心的。这就要只想只想到“偷心”、“缓心”的难题了。很更高庆奎兼修习了徐拥护“以闽南语偷心”、“以小字缓心”的方式，运用于得很自然地。像“韩素梅与生俱来”的“来”小字，就是“以闽南语偷心”。“来”小字的“松脱闽南语”，向下一松脱，似连实断，暗心口就有了，心就换了。像“兄封海陵王他姐封在百花宫之前”的“他”小字，就是“以小字缓心”。“他”小字在“海陵王”的“舅”小字行闽南语后一垫，于是又放“姐”小字。借助读音口型的动化，很符合呼吸的规律。如此一呼一吸，心就缓了。

《豫让吞炭》很更高庆奎饰豫让

只想只想到“偷心”、“缓心”，先是于是又只想只想只想只想很更高拥护的“提心”与“勒心”。在很更高拥护唱出工读音之外，凡是锁口读音向内滚的，都用“提心”；凡是张口读音向另有放的，排另有用勒心。这从之前，我只举一个范例就可以问道明了。像之前面的那段二六开脚的“哑王”两个小字，“哑”小字是锁口读音，又是很更高起，把心一提，不但小字读音沈重，而且小字读音不稀；“王”小字是张口读音，又是直放，放出去必需把心往回一勒，才能小字读音不有如，而且唱出得透亮。假若不把心勒住，小字就有如了，读音色也不透亮了。

以上说的很更高拥护“三贼”，都是七贤。今天，于是又介绍一段很更高拥护曲牌《逍遥津》。这段唱出词是“祖孙们在宫之前院伤心翻泪”，下相接回龙闽南语“只想起了朝之中事好不伤愁”，于是又相接原板“曹孟德与伏后二人作对，害得她魂灵儿不都能惟独。二皇儿年岁小孩童之辈，他很难在灵之前送别三杯。我恨奸贼把哑的茎叶坚硬，”转回孔雀“上奸君下灌注臣作事全非。奸忘在众星不敢回对，奸忘好一似猫雀惟独。”本来，下面还有十几句“奸忘”，之后用稀板“又哭得宫之前东门另有喧哗撼”结束。灌唱出片的时候，因首页管制，没有灌全。所以，“猫雀惟独”的闽南语，也临时动了。《逍遥津》是另有孙（菊仙）拥护的代表作品。很更高庆奎曾一度在这出丑角从之前给另有孙菊仙配上过穆顺，得到另有孙菊仙的点化，所以对另有孙的声乐，极为熟悉，他根据自己的嗓读音必要条件，略加动化，就使《逍遥津》这出丑角视作很更高拥护的代表作品了。

《逍遥津》从之前的这段唱出也是体现惊愕激进派情的。汉献帝在袁术绞杀伏后不久，一之外愤恨袁术的横暴与自己的懦弱无能；另一之外慨叹两个年纪尚能小的儿子，不但很难读后，而且随时有被袁术杀害的可能。懊愧之情，超出正数。为了体现愁与愤，在板脚与唱出闽南语上，都有醒目的体现。一般板脚的亦需，是先慢后快的，总是先唱出一板孔雀的慢板，于是又唱出一板一眼的原板。这段唱出却是排另有常，回龙闽南语直至，之前五句半先唱出原板，从“把哑的茎叶坚硬”的“茎叶”两小字转回为孔雀。这样的亦需，就把汉献帝的愁之中放愤、愤之中放愁，愤而后愁、愁而又愤，震荡更大、起伏不屑的惊愕之情，从节奏的动化之中体现了出来。根据这样亦需的板脚，在语催上，或用帕板长闽南语，或用赶板勒小字；同时，又运用于各种“哭读音”体现其愁，各种“恨读音”体现其愤，很鲜明地把懊愧两者之间的浪漫CGI出来。

像第一句“祖孙们在宫之前院”的“父”小字，闽南语就帕得很长。“子”向内滚，“们”小字用“平读音”向内烫。通过这三个小字的行闽南语，先给人一个懊愧两者之间的观感，然后“在”小字向下帕闽南语，唱出出哭读音；“宫之前”小字向内烫闽南语，也唱出出哭读音；“院”小字用“颤读音”行闽南语，又唱出出哭读音。这三个哭读音，用三种有所不同的读音方式唱出出来，假是声泪惧下。之后，“翻”小字向读音催的发展，“泪”小字用“呀”小字作“缀读音”向内于是又滚，又从哭读音转回到恨读音，哭上去不只是愁，而且愁之中有愤。回龙闽南语从之前“好不伤愁”的“伤”小字，帕板唱出稀，用“愁”小字作高明的收束。惊愕的愁哀，于是又一次发泄出来。某种程度从很更高庆奎唱出的这脚两句就可以哭得出他的唱出闽南语在体现笔下懊愧两者之间的冲动上的确是很不俗的。

很更高拥护美兼修，不只唱出工不俗，其他之外，也有醒目的功绩。仅就唱出工而论，也不是这“三贼”和《逍遥津》所能表述的。以上只是很更高拥护唱出工从之前体现惊愕激进派情的唱出闽南语的简略介绍而已。

（《名伶歌影录》）

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